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2 5 mm. Cuisson évidemment analogue à celle de la poterie n° 10, mais ici, la 

 pâte, étant moins riche en éléments fusibles, a conservé, malgré une cuisson par- 

 faite, une très grande porosité. Il en résulte que les gaz oxydants ayant pu 

 exercer leur action à travers toute la masse, celle-ci a pris cette belle couleur 

 rouge, due à la présence du fer à l'état de peroxyde {Alésia). 



N^ 12. PxDterie en terre, assez fme, cuite en feu très oxydant. Elle présente 

 cette intéressante particularité, d'avoir été recouverte d'une engobe extrême- 

 ment mince, faite avec les fines paillettes de mica, provenant, sans aucun doute, 

 des eaux de lavage des argiles. 



Nous avons là, certainement, un procédé spécial de décoration, car cette 

 engobe micacée est parfaitement distincte de la terre sous-jacente (Vienne). 



(L'emploi du mica, dans la décoration des poteries, a été signalé jadis à 

 Java, mais il était alors en grandes paillettes. — Musée de Sèvres). 



N» 13. — ■ Poterie à pâte fine enfumée à 500°, mais après une cuisson préa- 

 lable à goQO, en feu faiblement réducteur. 



Le potier a exécuté un décor par incision, mais après cuisson, de façon à 

 obtenir ce décor en teinte grise (donnée par l'intérieur de la pâte) se détachant 

 sur le fond plus sombre donné par la surface. • 



Le décor, incisé après cuisson, est circonscrit par deux cercles concentriques, 

 tracés en creux dans la pâte, au moment du tournassoge (qui succède au tour- 

 nage) ( Vienne). 



No 14. Poterie à pâte fine, cuite en feu très oxydant et recouverte d'un 

 émail absolument identique et de même nature que V émail noir des poteries grecques. 



Nous avons ici un type de poterie extrêmement important, car il nous permet 

 d'établir que la technique romaine a fait de larges emprunts à la technique 

 grecque. 



J'ai montré récemment, comment les Grecs avaient obtenu le fameux émail 

 noir qui recouvre la presque totalité de leurs poteries, cet émail si improprement 

 appelé lustre par Brongniart, dont l'erreur s'est propagée partout depuis trois 

 quarts de siècle. 



Je renvoie à mon Introduction à V Étude de la Technologie (p. io5etsuiv.) 

 pour l'étude de cet émail noir et je me bornerai à rappeler ici que les Grecs 

 l'ont obtenu par mélange d'un fondant alcalin avec la magnétite, oxyde ferroso- 

 ferrique naturel (^). 



Les Romains ont décoré beaucoup de leurs poteries par ce même procédé, 

 qu'ils ont certainement emprunté à la Grèce, mais, au lieu d'utiliser cet émail 

 pour exécuter la composition proprement dite, scènes ou dessins d'ornement, 

 ils l'ont utilisé seulement comme émail de fond. Ils avaient en effet totalement 

 abandonné la peinture céramique, pour l'ornementation en relief. 



L'émail dont cet échantillon est recouvert n'a été préparé, appliqué et 

 cuit par une méthode absolument identique à celle qui était pratiquée en 

 Grèce ( Vienne). 



N" iri. Poterie à pâte fine, semblable à la précédente et recouverte du même 

 émail noir, mais présentant des irisations et un éclat métallique très remar- 

 quable. 



(' ) L. Franchet, Sur la préparation de rémail noir des poteries grecques par 

 l'oxyde ferroso-ferrique naturel {Comj>tes rendus de l'Acad. d. Se, t. clh, p. 1097). 



