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gamme des musiciens et lu i/aninie des géomètres, il est inutile 

 d'en faii'C l'analyse dans ce Uecueil, après Tarticle (jue M. 

 Alexaiidre-P. Prévost y a inséré. Au § 18 de cet article, Fau- 

 teur touche à la question de fait mentionnée par M. Kozé, et 

 dont remploi de résonnaleurs convenables, suivant la mé- 

 thode de M. [lehnholtz, fournira seule une solution défini- 

 tive. Mais nous croyons nécessaire de reproduire ici une 

 lettre ((ue notre regretté et savant collègue écrivait à la date 

 du 10 novembre 1861, dans laquelle il donne à sa manière 

 de voir une expression d'une netteté saisissante. 



« Je vous suis bien reconnaissant de l'obUgeance que vous 

 avez eue de m'envoyer les opuscules que M, Delezenne a 

 publiés sur le sujet qui me préoccupe depuis six semaines.... 

 J'ai lu ces mémoires avec un grand intérêt, mais ils n'ont 

 fait que me continuer toujours plus dans l'opinion que je me 

 suis eflorcé d'établir dans le travail que j'ai présenté aux 

 deux dernières séances de la Société de Physique (il s'agit 

 du mémoire sus-mentionné). J'ai même trouvé l'appui des 

 aveux de M. Delezenne pour un argument que je n'ai fait 

 qu'indi(iuer en deux mots à la dernière séance et que je 

 vous demande la permission de développer ici à cause de 

 son extrême simplicité et, je crois pouvoir dire aussi, de son 

 caractère tout à fait concluant. 



« A la page 7 de sa Table des logarithmes acoustiques, 

 M. Delezenne présente la suite des notes 



ré, fa, la, ut, mi, sol, si, 



comme formant une suite de tierces alternativement mi- 

 neures et majeures. 



« A la page 12 de l'opuscule intitulé : Sur les principes 

 fondamentaux de la musique.^ le même caractère est attribué 

 à la suite des notes : 



fa, la, ut, mi, sol, si, ré, 



seulement les tierces sont ici alternativement majeures et 

 mineures. 



• Archives. 18G2, t. XIU, p. '281. 



