K. NYALLON. — LA PHOTOGRAPHIE DU MOI VKMEM 27 



modèle se juxtaposent, soit aussi peu lumineux que possible : M. Marey avait 

 disposé, derrière sa piste, un hangar profond, ouvert au nord, garni sur toutes 

 ses parois de velours noir, et protégé contre tout envoi de lumière extérieure. 



Mais si les déplacements sont au contraire assez lents, ou que le modèle 

 devienne un peu encombrant, les images empiètent les unes sur les autres. 

 L'inconvénient n'est pas toujours très grand, et l'on peut même trouver à cette 

 superposition partielle quelques avantages, tels que d'accuser dans un mouve- 

 ment les phases de moindre vitesse, ou de fournir certaines indications d'en- 

 semble. En règle générale, elle est fâcheuse parce qu'elle rend la lectuie diffi- 

 cile : on peut bien augmenter les intervalles, mais alors l'analyse est moins 

 complète; il faut évidemment chercher un moyen qui permette de dissocier 

 aussi parfaitement que possible les impressions successives, tout en les multi- 

 pliant. M. Marey en a trouvé plusieurs; le meilleur est assurément celui qui 

 repose sur l'emploi d'une surface mobile pour recevoir les images. 



Notons que les premières expériences, de M. Janssen et de M. Marey lui- 

 même, étaient faites dans ces conditions : sur une plaque de verre tournante. 

 Seulement, il est difficile d'obtenir ainsi des vues très rapprochées; il faut, en 

 effet, périodiquement, arrêter la plaque et la lancer à nouveau ; et c'est, à cause 

 de la masse qui est en jeu, chose peu commode au point de vue mécanique. 



M. Marey s'est alors servi d'une bande pelliculaire ; elle est entraînée par un 

 mécanisme d'horlogerie, qui marche de façon continue, tandis que, par une 

 disposition fort ingénieuse qui a été réalisée depuis sous diverses formes, la 

 pellicule elle-même se trouve, à intervalles égaux, immobilisée pendant le 

 temps nécessaire à l'impression de chaque image. 



Sous cette nouvelle forme, et grâce aussi aux progrès divers qui, surtout par 

 l'amélioration des préparations sensibles, permettaient de réduire encore le 

 temps de pose, tout en ayant des résultats plus parfaits, la chronophotographie 

 a pu prendre un développement beaucoup plus grand encore. Est-il besoin de 

 faire remarquer que le cinématographe n'était pas bien loin? 



Avec des dispositifs fournissant un éclairage particulièrement intensif, on a 

 pu ainsi étudier le vol des insectes, où les battements sont si rapides — la 

 mouche ordinaire en donne trois cent trente par seconde I — et, en s'aidant du 

 microscope, aller faire dans les vaisseaux l'analyse des mouvements qu'exécu- 

 tent les globules sanguins, ou, dans les cellules des conferves, suivre les dépla- 

 ments des zoospores. 



Du reste, les applications de la méthode, par M. Marey lui-même et par les 

 divers savants qui ont travaillé autour de lui, sont si variées et si nombreuses 

 que je ne saurais songer à les citer toutes; je veux seulement rappeler les 

 études de M. Manage sur la phonétique, et — sujet moins sévère 1 — celles de 

 M. Emmanuel sur la danse antique. 



Quant à la méthode inaugurée par Muybridge, et qui reposait sur l'emploi 

 de plusieurs objectifs, elle n'a pas été abandonnée, mais elle a été ramenée à 

 des proportions moins somptueuses. Le nombre des appareils étant réduit, il 

 en est naturellement de même du nombre des images que l'on peut obtenir 

 pendant l'évolution d'un phénomène; par suite Fanalyse est moins détaillée; 

 mais il est des cas où un petit nombre de phases est en somme suffisant; et, à 

 s'en contenter, on gagne de pouvoir parfois augmenter le temps de pose, pour 

 avoir des images plus complètes. 



Parmi les partisans de la chronophotographie à objectifs multiples, on peut 

 citer d'abord, en Allemagne, Anschùtz, qui s'est particulièrement attaché aux 



