É. WALLON. — L.V PHOTOGRAPHIE DU MOUVEMENT 35 



même temps, et le progrès était tel, des deux côtés, sur lés appareils très 

 imparfaits d'Kdison, que ceux-ci, du coup, tombèrent dans l'oubli. 



Aujourd'hui, les instruments donnant par projection la synthèse du mouve- 

 ment sont fort nombreux ; ils portent les noms les plus divers, et sont de valeur 

 très inégale. Ils sont en général réversibles, c'est-à-dire que le même appareil 

 peut servir successivement à la prise des vues et à leur projection ; il faut seu- 

 lement que, dans la seconde opération, le rapport entre la durée des périodes 

 d'éclairement et celle des éclipses soit beaucoup plus grand que dans la 

 première. 



Tous se rattachent, et pour la plupart le lien est très étroit, à l'appareil de 

 M. Marey : parmi les plus parfaits, il faut incontestablement placer le cinéma- 

 tographe de MM. Lumière et le chronographe de M. Demeny ; je ne puis omettre 

 le nom de M. Gaumont, en qui M. Demeny a trouvé, en même temps qu'un 

 constructeur fort habile, un collaborateur très précieux, et qui a joué un rôle 

 capital dans le succès que rencontrent partout, maintenant, les projections 

 animées. 



Ce succès sera plus grand encore quand une parfaite association avec le pho- 

 nographe permettra de reproduire le son en même temps que le mouvement, 

 et qu'ainsi les images seront plus complètement vivantes. On peut dire que 

 déjà c'est chose faite, puisque M. Gaumont est parvenu à réaliser entre les deux 

 instruments le synchronisme absolu que l'on avait jusqu'ici vainement pour- 

 suivi. Malheureusement, le phonographe est loin d'avoir atteint le degré de 

 perfection où est arrivé le chronographe ; et c'est de ce côté que se portent en ce 

 moment des efforts dont l'heureux résultat ne se peut faire beaucoup attendre. 



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Nous avons ainsi examiné successivement les trois caractères que peut prendre 

 la photographie du mouvement. Sous sa première forme, elle offre aux savants 

 et aux artistes un précieux moyen d'investigation et d'instruction; elle leur 

 fournit des documents dont la valeur apparaîtra de plus en plus indiscutable 

 quand sera complètement dissipé un malentendu que rien ne justifiait. Sous la 

 seconde, elle a de quoi intéresser très vivement tous les photographes : elle 

 nous offre un champ d'études trop peu exploré encore, où les diOicultés, certes, 

 ne manquent pas, mais où est offerte à nos efforts une récompense qui vaut 

 bien qu'on la recherche, la satisfaction d'avoir fait, de façon peu banale, œuvre 

 d'artistes. Sous la troisième enfin, elle n'a rencontré, dès le début, que des 

 admirateurs; mais ce n'est pas assez que de jouir des spectacles qu'elle nous 

 procure; on a laissé jusqu'ici à un petit nombre d'opérateurs le soin de les 

 préparer; il est à souhaiter que les instruments dont ils se servent se répandent 

 davantage, et remplacent peu à peu, entre les mains des amateurs, les appareils 

 de photographie instantanée, auxquels nous ne pouvons demander qu'une 

 épreuve unique, trop rarement intéressante. 



