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et (le rd'illet, il n'y a guère de plantes d'ornement. 

 La plupart des fleurs sont des fleurs sauvages. 

 Celles qui étaient en vogue sont chantées dans les 

 ballades d'amour : violettes, pervenches, églantier, 

 chèvrefeuille, aubépine, ancolie, œillet, pâquerette, 

 pensée sauvage, bluet, myosotis. Nous citerons 

 encore la fameuse marjolaine et le basilic qui ont 

 conservé leur renom jusqu'à ce jour, le glaïeul, 

 le souci, la giroflée, le muguet, le passe-velours 

 (amarante), la renoncule. 



Damiers de jardins, jardins de la Renaissance. 

 Le XVi" siècle conserve aux jardins les dispositions 

 régulières étriquées du moyen Age, mais en lés 

 élargissant de plus en plus. Aux petits carreaux 

 simples succèdent les vastes parquets horizontaux 

 aux allées se coupant à angle droit et se combi- 

 nant symétriquement, dont chaque division s'adorne 

 de broderies à la façon d'une tapisserie. 



Le parterre du XVP siècle est une véritable 

 composition de damiers, aux dessins de mosaïques 

 et de broderies, comparables aux carrés de Venise, 

 conçus principalement pour être contemplés de haut 

 et à distance. Au début de la Renaissance, pendant 

 toute la première période, il convient de remarquer 

 que l'art des jardins copie pour ses parterres les 

 fleurons et les ornements sculptés que présentent 

 depuis dix ou quinze ans les monuments environ- 

 nants. Cela tient à ce que l'éducation des jardiniers 

 français est encore à faire. Ce ne sont pas des 

 dessinateurs, et n'ayant aucune éducation d'art, ils 

 s'inspirent surtout de ce qu'ils ont sous les yeux. 



Jardins aux belles ordonnances du XVII*^ siècle; 

 du jardin Renaissance au jardin Louis XIV. Dès 

 l'an 1600, l'architecture du jardin s'unit plus inti- 

 mement à celle de la demeure. On a ce sentiment 

 que l'une doit être le complément de l'autre et 

 doit le prolonger en quelque sorte sur le sol. Les 

 jardinistes ne demeurent plus enfermés dans les 



