84 SOCIÉTÉ POUR LA PROTECTION DES PAYSAGES DE FRANCE 



une commune défense de la Nature, c'est celle de. ses nobles inter- 

 prètes, les Artistes eux-mêmes, qui seraient les bienvenus dans les 

 cadres de notre assoeiation, et cela dans leur inlérèt le mieux com- 

 pris, ainsi que pour leur but le plus idéal... Mais il est réservé à 

 M""^ Jacqueline Bouchot-Saupique de faire valoir ce haut point 

 de vue, et je n'ai plus qu'à m "incliner à l'avance devant la grâce 

 et le savoir, devant le bon goût et le bien-dire. {Vifs applaadissc- 

 menls) . 



CONFÉRENCE DE M"« Jacqueline BOUCHOT-SAUPIQUE 



LE PAYSAGE DANS LES ARTS 



{Résumé analyliqiie) 



Le sentiment du paysage pur est relativement mod-erne : cette 

 communion de l'homme avec la nature, qui ne demande au ciel, 

 aux arbres, aux prairies, que d'être ce qu'ils sont ; celte joie de les 

 aimer pour eux-mêmes, de sentir sa vie pléniflée par la subtilité de 

 l'air, par l'infinie vairiété de la lumière. 



Très longtemps, le paysage n'a été considéré que comme un décor. 

 Dans l'antiquité et jusqu'au début du Moyen Age, la fonction du 

 paysage a été stntout symbolique ; 01 est souvent réduit à des 

 éléments schématiques, et son rôle est de situer l'action. La Nature 

 demeina longtemps une adversaire aux yeux de la Foi, j)uisque le 

 paganisme l'avait divinisée. 



L'art gothique, qui humanise ses conceptions, présente l'homme 

 t^.rrestre dans son cadre, comme les « travaux des mois » qui illus- 

 trent ces voussures et ces piédroits des cathédrales. 



La difficulté d'indiquer la natme dans le champ plal de la i)ienc, 

 arrête J'expansion du paysage qui trouve, avec la couleur, le moyen 

 de s'exprimer plus complètement. D'abord on retrouve dans ces 

 peintures murales et ces enluminures, les mêmes efforts mala- 

 droits pour sortir de la convention et différencicT le caractère parti- 

 culier des sites. Les artistes, en accord tacite avec le public, utili- 

 sent des schémas ; la rotitinc à la vie plus dure dans le paystge que 

 dans la représentation humaine : rochers en tire-bouchon, ciel 

 d'azur, maisons blanches, herbe et arbres uniformément verts, 

 vivent encore pendant une partie du XI'V" siècle. 



La véritable innovation dans le sentiment des peintres devant la 

 nature et leur façon de l'exprimfer, nous la trouvons dans les minia- 

 tures des Très Riches Heures du Duc de Berry (Musée de Chantilly), 

 des frères de Limbourg. Leur œu\Te est véritablement le point de 

 départ de l'histoire tlu Paysage en France. Les Limbourg sont les 

 grands précurseurs de .Tean Fouquet. 



Dans les « portraits » lumineux et vérldiques qu'ils ont laissés 

 des châteaux de France, se trouvent déjà la vision libérée et la 

 méthode d'analyse qu'employèrent le peintre toiuangeau et son 

 continualeuT : le Maître de Moulins! Combien ceux-là furent paysa- 

 gistes au sens le plus exquis du mot ! 



