ASSEMBLÉE GENERALE S5 



Leur sensibilité, leur émotion sont éveiHéos par la vue du plus 

 modeste petit coin de prairie de leur calnve province ; un ruisseau, 

 des arbres, de l'herbe et un grand ciel, voilà le Bourbonnais aux 

 molles ondulations qu'on connaît pour l'avolir étudié dans les ta- 

 bleaux du Maître de Moulins, qu'on reconnaît comme un visage 

 ami quand on visite la région. Grands horizons, atmosphère lumi- 

 neuse et limpide ou toute chargée d'himiidi.té, arbres à feuillage 

 léger, nous savons en quelle saison, cti quelle région, à quelle heiu-e 

 du joiu' le peintre a été tenté par le paysage qui s'ofirait à ses 

 yeux. Peintres et miniaturistes au XV^ rivaliseront dans leur ma 

 nière d'exprimer la nature, tout en la faisant servii' de vivant décor 

 à leurs personnages. 



L'Italie, la Flandre, ont eu en même temps leur éveil ; des fonds 

 d'or byzantins à une interprétation picturale du paysage, l'évolu- 

 tion giottesque a été très rapide. Suivant leur province natale, les 

 peintres d'Italie ont reçu des dons plus ou moins raires d'observa- 

 tion et de sensibilité ; Pérouse et Venise seront les deux giandes 

 écoles de paysagistes. Les Ombriens placent leurs conversations 

 sacrées dans la douce campagne ombrienne. Pérugin groupe ses 

 saintes, ses vierges, fraîches et calmes, dans des paysages faits à 

 leur image. Les Florentins, sans s'attacher particulièrement à 

 l'étude de la nature, aimeront à ouvrir deriière leurs personnages, 

 une fenêtre sur un lumineux paysage. 



Les Flamands conçoivent eux aussi la nature comme fond de 

 tableau et ils l'analysent avec l'intime souci de nous en montrer 

 en détail, le charme. Depuis que les frères de Limbourg étaient 

 venus en France apprendre, puis exercer leur métier, ils avaient eu 

 sur l'école llamande une influence, primordiale ; les peintres du 

 Nord ont réalisé ce tour de force de traiter le paysage avec une 

 grande minutie, tout en conservant l'harmonie de la composition 



(Le paysage de la Vierge au chancelier Rollin de J. Yan Eyck, au 

 Louvre, les fonds de certains t.ibleaux de Van der W^eyden, nous évo- 

 quent de grandes villes animées ou de calmes campagnes en quel- 

 ques centimètres carrés, peints avec une matière incomparable. 



Tout autre sera au XVP siècle, la vision dépouillée, simplifiée, rie 

 certain paysage d'Albert Durer qui nous émeut par son accent mo- 

 derne. 



A.UX Vénitiens du WP siècle, aux Hollandais du XVIP siècle, re- 

 viendra l'honneur d'avoir exprimé avec des dons essentiellement 

 différents, la nature riche et luxuriante. Tilien est l'un des premiers 

 à avoir, traité du paysage « genre isolé » en peinture et surtout dans 

 de beaux dessins et lavis ; Véronèse l'emploiera, à titre décoratif, en 

 grandes surfaces dans ses fonds ; Giorgione, avant eux, avait et/' à 

 Venise le grand poète des campagnes heureuses où s'ébattent de 

 beaux corps ; tous ces artistes également amoureux de lumièii^ 

 rayonnante et dorée. 



Rubens, très près d'eux, conquis par la richesse de la palette 

 vénitienne, essayera de retrouver l'éclat de ses tons ; chez lui se 

 sent l'accent de terroir flamand, plus intense encore chez «es frères 

 de Hollande. 



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