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chanter celle mélodie, mais on trouve des gens qui ne sont pas capables de 

 moduler des sons quelconques, même aussi simples que ceux dont je viens de 

 parler; il ne s'agit donc plus, pour eux, de chant. Dans ces cas, le bégaiement 

 rentre dans les conditions habituelles d'une récitation. Au contraire, quand le 

 bègue sait moduler, son infirmité disparaît complètement pendant le chant. 



Les voyelles sont généralement plus faciles à prononcer que les consonnes et, 

 parmi ces dernières, il y a toute une série de consonnes dites « explosives » : 

 b, p; d, t; k, gu, qui sont particulièrement difficiles pour un bègue. Pourquoi 

 cette particularité? C'est que les bègues s'y prennent très mal pour les pro- 

 noncer et qu'apparaissent spécialement à cette occasion les troubles de la respi- 

 ration (pii constituent le quatrième et dernier élément du diagnostic. 



Ces troubles sont plus ou moins accentués. Vous savez que la respiration se 

 compose de trois temps et qu'elle est constituée : 1° par un repos préalable ; 

 2° ensuite par l'inspiration ; puis 3° par l'expiration ; ces trois mouvements se 

 répètent continuellement et prennent, par conséquent, le caractère d'un rythme. 

 D'ordinaire, on ne parle que pendant le temps de l'expiration et celle expiration 

 jiarlée ne se fait que par la bouche. 



Or, chez les bègues, les choses ne se passent pas avec cette régularité. 



1" Celui-ci veut parler à la façon des ventriloques; et, de plus, au lieu de 

 ■prendre l'inspiration naturellement et sans effort, il aspire l'air violemment, 

 bruyamment. 11 prononce, pendant ce temps, les premières syllabes du mot 

 dans une sorte de jappement, mais les syllabes suivantes sont forcément 

 arrêtées. Il recommence une fois, deux fois ; il recommence jusqu'au moment 

 où, faisant un grand effort sur lui-môme, il pren<l une grande inspiration, — 

 aspirée comme toujours, — prononce, comme tout à l'heure, les premières 

 •syllabes du mot. Puis, se trouvant arrêté et ayant encore la poitrine pleine d'un 

 air soumis à une pression considérable, il veut se débarrasser de ce poids qui, 

 -dans sa pensée, met obstacle à sa parole. Mais, cette fois, au lieu de contracter 

 les muscles inspirateurs, il fait cesser la contraction et le reste de la phrase 

 rs'échappe dans une sorte de soupir. 



Ce bégaiement est de beaucoup le plus pénible pour ceux qui en sont atteints, 

 ■Cette respiration tour à tour haletante, entrecoupée, les fatigue, et ils accusent 

 tous un sentiment de gène, d'oppression à la poitrine, qui les empêche de parler 

 longtemps. 



(J'cst la forme de bégaiement que j'appelle bégaiement inspiré. 



2" Celui-là parle pendant l'expiration, c'est le bégaiement expiré. Mais il s'y 

 prend mal et ne sait pas utiliser, pour la phonation, l'air qui a été introduit dans 

 -ses poumons par une inspiration plus ou moins normale, mais suflisante cependant. 



Au lieu de commencer à parler dès qu'il commence à expirer l'air, comme 

 •cela se fait à l'état physiologique, il laisse échapper une gi-ande partie de l'air 

 en pure perle (bégaiement expiré, par anticipation). Non qu'il n'ait pas l'intention 

 de s'en servir, mais parce que les organes phonateurs n'obéissent pas, que ses 

 cordes vocales ne vibrent pas. 



Lorsque, enfin, il parvient à faire entendre un son, il n'a presque plus d'air 

 dans la poitrine. Il veut néanmoins profiler de ce qu'il est lancé pour finir sa 

 phrase. Mais, sous l'effort violent qu'il fait pour pousser les syllabes les unes 

 sur les autres, il use bientôt toute sa provision d'air. Il pousse toujours, il 

 -jjousse jusqu'à ce que la dernière vésicule pulmonaire se soit vidée du dernier 

 :i,dobule d'air, car il a devant les yeux la peur de ne pouvoir recommencer sa 

 phrase. Il arrive ainsi épuisé, essoufflé, au bout de sa provision d'air, sans avoir 



