FAURE. 



MOUVEMENT DANS L ART MAGDALENIEN. 



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marquée à reproduire exactement ce qu'il a vu, il s'agit là simplement d'une 

 convention que nous allons expliquer : semblable à une plaque photogra- 

 phique, la rétine de l'artiste a enregistré les membres de l'animal se 

 déplaçant rapidement, à des points différents de leur trajectoire. En 

 vertu de la persistance des images rétiniennes, l'œil continuait donc à voir 

 une patte à la place qu'elle occupait précédemment, alors qu'il la percevait 

 déjà à celle qu'elle occupait ensuite. Ainsi, il enregistrait deux images 

 pour chaque patte, aux points extrêmes de leur course dans l'espace, là 



Fig. 3. — Bison piaffant. 



où la vitesse se ralentissant à cause du changement de direction, le 

 membre semblait être un instant immobile. 



A l'appui de cette interprétation, voici la figure 3, qui nous montre 

 un bison à l'arrêt, dans la position familière au toro du cirque, au moment 

 où il baisse la tête et piaffe avant de foncer sur le toréador. Les membres 

 postérieurs sont immobiles, l'un des membres antérieurs est forte- 

 ment arc-bouté sur le sol et, avec l'autre, l'animal creuse la terre de son 

 sabot. Dans la figure 3, en effet, les trois membres immobiles sont vigou- 

 reusement dessinés, et le quatrième donne deux dessins moins nets, cor- 

 respondant à ses deux attitudes successives. 



11 nous paraît donc admissible que, dans l'Art magdalénien, il était de 

 règle, pour représenter le déplacement rapide des membres d'un animal 

 en course, de figurer chaque membre aux deux points extrêmes de ce dé- 

 placement. Comme, à toutes les époques artistiques, il a existé des con- 

 ventions, nous croyons pouvoir admettre celle-là, qui n'est, d'ailleurs, 

 pas moins convenable que d'autres pour atteindre le but que l'artiste 



