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ils un instrument à archet; mais, peut-être aussi, ce qui est très 

 croyable, l'instrument du bréviaire du roi René était bien un instru- 

 ment à archet. L'échancrure des éclisses n'avait sa raison d'être que 

 pour le passage de l'archet, mais, probablement, c'est cette viole qui 

 doit être désignée dans l'inventaire du mobilier du roi René sous le 

 nom de gui terne. De même qu'il y avait la vielle à roue et la vielle à 

 archet, il y avait, peut-être, la guiterne à archet et la guiterne à 

 cordes pincées, que l'on confondait toutes deux ; mais les illustrations 

 du temps ne nous montrent que la guiterne à archet qui était déjà la 

 viole. 



FiG. I. — Viole angevine du xv» siècle reconstituée par M. Chureau. 



III 



MUSIQUE VOCALE 



Institution de la chapelle du roi René. — Les chanteurs qui la composaient. — 

 Rétributions de ces chanteurs. — Passaj>e de la chaijelle de René d'Anjou en 

 Touraine. — Œuvres vocales interpi'étées. 



A côté d'un art instrumental naissant, mais très rudimentaire , 

 l'art vocal était beaucoup plus sérieux en Anjou. Les Archives de 

 V Anjou nous donnent les renseignements les j)lus précis sur la cha- 

 pelle du roi René, institution d'une importance considérable dans 

 l'histoire de l'art musical français. 



Ce fut en i448 que Jeanne de Lorraine fit abandon de l'impôt des 

 tabliers de Provence pour la fondation de la chapelle du roi de 

 Sicile. René d'Anjou, par une lettre patente de i449' établit défini- 

 tivement cette institution et Jean Racional , d'Aix , fut chargé de 

 percevoir les tabliers (impôt sur les marchandises de Provence) 

 pour, chaque année, fournir en Anjou les fonds nécessaires aux 

 chanteurs angevins. 



