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d'anges musiciens, dans les poses les plus variées. Les moulures, en 

 o-risaille, font valoir les fonds rouges ou bleus sur lesquels se 

 détachent les personnages. 



L'architecture des grands tabernacles s'eidève aussi en grisaille, 

 sur un fond pourpre foncé , tranchant sufiisannnent avec le bleu et 

 le rouge. Ce fond, très vigoureux, était jadis rajjpelé par des bandes 

 de o m. 33 de même couleur, placées sous les tableaux, et sur les- 

 quelles on lisait en lettres blanches et initiales rouges les textes de 

 l'Apocalypse, correspondant à chacun d'eux. De barbares ciseaux 

 les ont enlevées partout; on en a retrouvé des lisières de la largeur du 

 doigt, jadis rentrées dans les coutures. Sans ces débris et la pré- 

 sence d'une moulure qui en marque l'encadrement inférieur (N° 6i), 

 on ne pourrait affirmer leur existence. Il ne reste malheureusement 

 ])lus que l'extrémité supérieure des lettres : juste assez pour cons- 

 tater leur couleur, la largeur et l'écartement des jambages, trop peu 

 pour savoir si les inscriptions étaient en latin ou en français. 



A remarquer les étoffes à ramages, entremêlées d'initiales, des 

 trônes sur lesquels sont assis les grands personnages, les beaux 

 fleurons semés à droite et à gauche , enfin les curieux papillons aux 

 ailes armoriées d'Anjou et de Bretagne, en l'honneur de Louis P"" et 

 de Marie de Blois ou de Bretagne. Ingénieux motif de décoration, si 

 prisé au xiv^ siècle, dont j'ai donné de nombreux exemples dans la 

 Monographie de la Cathédi'ale et dans la Broderie (i). 



Les fonds bleus et rouges, tout unis dans les premières pièces, 

 iiarurent un peu durs pour une tapisserie vue de très près dans 

 l'origine et non suspendue à une certaine hauteur comme à la 

 cathédrale depuis i4^o"; Hennequin de Bruges y remédia, en des- 

 sinant entre les personnages des rinceaux en camaïeu ou un semis 

 de fleurons. Les initiales de Louis I'^'^ et de Marie de Bretagne, enfin 

 celles d'Yolande d'Aragon sont tissées sur deux des tableaux 

 (N°= 7 et 42). 



Inutile d'insister sur le dessin, tracé de main de maître, de cer- 

 taines figures, des grands personnages et des anges en particulier, 

 sur la manière dont l'action et les gestes sont rendus, enfin sur 

 l'heureux mélange des couleurs. Chacun peut s'en rendre compte 

 de visu et apprécier le talent de maître Hennequin de Bruges. Voilà 

 donc la besogne du peintre terminée ; la tâche du tapissier va com- 

 mencer. A lui de rendre avec fidélité les cartons et les pourtraic- 

 tures et de tisser en laine, relevée d'un peu de soie, ces immenses 



(i) La Broderie du XI" sièele Jusqu'à uns Joiirs, Josselin, à Angers, 1890, in-f" illustré de 

 2i5 planches en photolypie 



