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de 1619, paraît être la copie d'un tableau, La Madeleine aux pieds 

 de Notre-Seigiieiir. 



Aujourd'hui le temps est passé pour faire des acquisitions de ce 

 genre : il n'y faut plus penser. 



VI. Conclusion 



Les tapisseries de la cathédrale sont divisées en deux catégories. 

 Les plus précieuses, réservées à l' intérieur du monument, y sont 

 suspendues au niveau de la galerie du mois de mai au mois de 

 novembre chaque année. Les autres servent à décorer à l'extérieur 

 les murs de l'église pour les processions de la Fête-Dieu. 



Leur ensemble forme une collection pour ainsi dire unique, incom- 

 parable, dit M. Guitïrey, pour l'étude de la haute lice. Elle permet 

 de constater la transformation successive et la décadence de l'art de 

 la Tapisserie du xiv« siècle jusqu'à la fin du xviii«. 



En effet, les personnages de l'Apocalypse se détachent merveilleu- 

 sement de leur fond bleu ou rouge, comme ceux d'un vitrail. Les 

 accessoires (arbres, plantes, meubles) sont traités sommairement, 

 d'une façon plutôt conventionnelle . sans recherche de l'imitation de 

 la nature, pour ne pas distraire le spectateur de l'action rendue par 

 les personnages. Même parti pris que dans les peintures murales, 

 les miniatures ou les verrières contemporaines. Le programme tracé 

 à l'artiste est de décorer une surface plane : il reste dans le vrai et 

 ne cherche pas autre chose. Trois ou quatre teintes lui suffisent par 

 couleur pour rendre le mouvement des plis; grâce à des hachures 

 s' avançant d'une teinte sur l'autre, il obtient un modelé suffisant 

 dans ses draperies et un effet très satisfaisant. Il sépare les couleurs 

 différentes par un trait noir ou brun très ferme, produisant la même 

 netteté que les ploml)s d'un vitrail. 



Au xv^ siècle, l'amour du détail l'emporte sur la préoccupation de 

 faire saisir avant tout l'action des personnages. On s'efforce d'intro- 

 duire la perspective. Volontiers on s'ingénie à rendre l'intérieur 

 d'un appartement, le paysage dans lequel se passe la scène historique, 

 les lointaines perspectives. Nous en avons des spécimens dans la 

 tapisserie de Notre-Seigneur devant Pilate , dans celles de saint 

 Maurille, de saint Martin et de saint Jean-Baptiste. 



Au XV16 siècle, cette recherche des détails s'accentue encore ; on 

 multi])lie les personnages dont les costumes sont chamarrés des cou- 

 leurs les plus variées, à ce point qu'ils produisent une confusion 



