﻿m 



CONFÉRENCES 



Beauté, c'est la forme totale eu tant qu'elle révèle la force qui l'anime. Toutes 

 proportions gardées, c'est par des modulations différentes de lignes que s'expri- 

 mera ici la force, comme dans l'Hercule Farnèse, là, comme dans le Méléagre, 

 l'élégance virile, ou la divinité, telle qu'elle nous apparaît dans l'Apollon Pvthien, 

 ou l'élégance et la grâce, comme dans la Vénus de Médicis. 

 Qui ne voit, dès maintenant, que l'idéal plastique doit varier suivant les races,. 



FlG. 3. 



Canon de M. Paul Richer. 



l'état de l'esprit, les mœurs environnantes, et qu'il y a plusieurs idéals d'art? 

 La Vénus Hottenlote diffère autant de la Vénus de Milo, que la Vénus de Milo 

 de la Vénus de Médicis ou de la déesse Isis. La Vénus orientale aura de l'em- 

 bonpoint; nos Vénus du xvm e siècle sont mignonnes, aux formes délicatement 

 arrondies. « Le nu, a dit Falguière, suit la mode comme toutes choses et chaque 

 mode du nu à sa beauté. Tel antique grec est superbe comme ampleur de formes 

 et de lignes, mais quelle Parisienne s'accommoderait aujourd'hui de ce corps- là? » 

 et c*est ainsi que l'éminent artiste a été conduit à réaliser un type de Vénus 

 moderne, ce type qu'on a pu, avec quelque exagération, appeler la Vénus du 

 corset . 



L'exemple de la Danseuse de Falguière montre bien quelles limites l'art ne 

 doit pas dépasser pour qu'une œuvre reste belle; or ces limites sont précisément 

 celles que tous les canons de proportions, par une coïncidence remarquable, sont 

 arrivés à fixer. 



De ce que le Beau a quelque chose de relatif, il n'en reste pas moins acquis 

 que, pour être le Beau, il doit obéir à certaines règles précises, à ces règles que 

 sentent instinctivement les artistes, qu'ils ont puisées dans l'observation, for- 

 mulées pour leurs contemporains, et surtout respectées dans leurs œuvres. Ce 

 sont ces règles qui doivent guider l'art du costume. 



