﻿E. TRUTAT. — LES EXCURSIONS DU CONGRÈS DE MONTAURAN 



dans quatre arcs légèrement ogivaux, forme cependant qui se rattache encore à 

 la période romane, et ce fait est absolument spécial aux églises du Midi. 



La porte Nord est tout au moins aussi intéressante; et elle nous rappellera 

 celle si remarquable de Moissac. C'est un spécimen remarquable de l'art du 

 xn e siècle. Remarquons tout d'abord les assises alternées en matériaux noirs et 

 blancs, qui forment, à l'intérieur de la baie, les côtés des pieds-droits, décorés, en 

 outre, de trois arcades s'appuyant sur des colonnettes couronnées de chapiteaux 

 historiés des plus remarquables. Entre les colonnes, d'énormes rosaces, d'une 

 saillie considérable, ne laissent pas un point de la surface sans décoration. A 

 l'intérieur, un cordon saillant qui fait le tour de l'arcade ogivale est décoré de 

 personnages se livrant à des exercices divers ;"on remarquera, en outre, un chas- 

 seur poursuivant un cerf tombant dans des filets, deux guerriers protégés par 

 des boucliers pointus, se combattant à coups de massue; des forgerons qui fer- 

 rent un cheval, etc., etc. 



Le tympan était soutenu à l'origine par un linteau en marbre ou pierre dure, 

 comme à Moissac, à Beaulieu; il repose lui-même sur un double trumeau, qui, 

 étant venu à céder, a été consolidé par deux arcades cintrées d'un âge beaucoup 

 plus récent. 



Le bas-relief du tympan, formé de plaques de pierre calcaire encastrées 

 dans une arcade ogivale, offre deux compositions distinctes : au centre et dans 

 a partie supérieure, le Christ dans une auréole, accompagné d'anges nombreux; 

 puis, de chaque côté, deux compartiments où est représentée l'histoire de saint 

 Etienne. Au-dessous, et sur une même ligne, douze personnages, parmi lesquels 

 on reconnaît saint Pierre, aux clefs qu'il porte à la main, et la sainte Vierge qui 

 occupe l'arcature médiane. 



La porte principale mériterait aussi de nous arrêter, la porte du levant égale- 

 ment, mais nous avons encore à visiter le cloître. 



Celui-ci, construit à côté de l'église, nous donne toutes les brillantes décora- 

 tions du gothique flamboyant; il a été élevé de 1494 à 1509. 



Mais ce qui caractérise encore mieux Cahors, ce sont les détails charmants 

 que l'on rencontre dans les rues étroites de la vieille ville, la rue de l'Univer- 

 sité, suite d'arcades qui relient les deux côtés; le collège Pélegry à la porte 

 gothique, et qui remonte à 1364 ; la maison de Henri IV de la fin du xv e siècle. 

 Enfin de nombreuses fenêtres à meneaux historiés de la Renaissance donnent 

 à l'archéologue la satisfaction de voir que notre Midi possède, lui aussi, de beaux 

 exemples de cette artistique période. Et tout à l'heure dans la même région, 

 nous trouverons à Assier un admirable morceau, église et château surtout. 



A côté de tout ceci, n'oublions pas le côté pittoresque, et, si nous cherchons 

 un peu, nous trouverons les plus jolis coins que le peintre et le photographe 

 puissent rêver : les uns sans nom, les autres, au contraire, munis d'appellations 

 bizarres, et qui ont quelquefois une saveur de haut goût, dans le genre gaulois, 

 telle la « Boto de la pissairo ». 



Des boulevards, bordés de platanes, traversent la ville et conduisent aux 

 promenades. Sur l'une d'elles s'élève le monument Gambetta, né à Cahors : 

 statue et bas-reliefs remarquables du célèbre sculpteur toulousain Falguière. 



Il y aurait encore à vous montrer bien des choses : le Pont-Neuf de 1251, le 

 pont Louis-Philippe plus récent, la tour des Pendus, le château du Roi, et bien 

 d'autres choses encore, mais le temps nous presse et nous reprenons notre 

 course pour remonter le Lot. 



Ici, la vallée devient plus resserrée, tout en s'ouvranl de temps en temps 



