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 du répertoire pictural de son temps qu'il n'ait abordée. 

 Non-seulement la composition d'Immenraet diffère de celle 

 de Rubens, mais encore, quelque extraordinaire que la 

 chose puisse paraître, elle lui est supérieure à de certains 

 égards. On aurait tort de juger l'œuvre de Rubens d'après la 

 très-médiocre gravure qu'en a faite Bolswerl, ou du moins 

 qu'il a signée, car on doute qu'elle soit vraiment de lui ; mais 

 la faiblesse de l'interprétation n'empêche pas de constater 

 qu'il y a des vides au centre de la composition; que les 

 ligures, trop uniformément placées sur un plan horizontal, 

 ne forment pas, comme dans les autres tableaux du maître, 

 des groupes pittoresques et animés. A propos de celte 

 mauvaise estampe de Bolswerl, disons que le proverbe 

 traduttorc traditore semble avoir été fait pour les gra- 

 veurs qui dénaturent si souvent le caractère des œuvres 

 dont ils sont censés donner des reproductions. C'est pour 

 éviter le danger de ces trahisons, que Rubens dirigeait 

 lui-même les travaux de ses graveurs. Il paraît qu'il n'a 

 pas surveillé Bolswerl pendant qu'il exécutait la planche 

 de la Continence de Scipion. 



Un autre traître, ce fut le graveur français Dam brun, 

 auteur d'une estampe d'après la Continence de Scipion de 

 Rubens, exécutée pour la Galerie du Palais-Royal où se 

 trouvait l'original du maître. Il n'a point péché par négli- 

 gence, mais par excès de zèle. Son estampe est d'un joli 

 aspect, mais le joli n'est pas le caractère distinclif des 

 œuvres de Rubens. Emporté par la force de l'habitude, il 

 a donné aux figures, aux ligures de femmes surtout, le 

 petit air gracieux et mutin des Parisiennes du XVIII e 

 siècle. A leur minois chiffonné, on les prendrait pour des 

 marquises détachées d'un cadre de Walleau ou de Lan- 

 cret. L'Allucius est un troubadour de pendule; il en a !<• 



