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d'éducation. Le catalogue des ventes de Gérard Hoel l'ait 

 mention de deux tableaux d'fmmenrael, vendus l'un en 

 1608, l'autre en 1609, et ainsi désignés : 1° un paysage 

 d'Immenraet étoffé par Minderhout, peint en Italie; œuvre 

 capitale, artislement traitée; 2° paysage italien avec figures 

 de Minderhout. Les prix d'adjudication prouvent que 

 c'étaient, en effet, des œuvres importantes et recherchées 

 des amateurs. Le catalogue de Gérard Hoet ne donne pas 

 le prénom du peintre; mais ce ne peut être que Philippe- 

 Augustin Immenraet, l'élève de Lucas Van Uden. Les 

 mots « peint en Italie, » ajoutés à la description du pre- 

 mier des deux paysages, sembleraient indiquer que l'artiste 

 a fait une excursion en Italie et peut-être qu'il s'y est fixé, 

 ce qui expliquerait qu'on l'ait oublié dans son pays; mais 

 on sait que l'usage de peindre des vues d'Italie s'était 

 établi, au XVII e siècle, parmi les paysagistes hollandais et 

 llamandsqui n'avaient pas quitté leur pays. 



On ne sait ce que sont devenus les tableaux de Philippe- 

 Augustin Immenraet qui se trouvaient dans la collection 

 Boyer d'Aguilles; mais il suffit des gravures de Coelemans 

 pour nous donner la conviction que c'étaient les œuvres 

 d'un peintre de grand talent. Comment se fait-il que lui 

 aussi soit resté inconnu, et qu'aucune trace de son exis- 

 tence ne se rencontre dans les biographies des artistes de 

 l'école flamande? Les Immenraet ont eu décidément mau- 

 vaise chance avec la postérité. 



Peut-être Philippe-Augustin Immenraet a-t-il été vic- 

 time d'une confusion de noms; peut-être sa place a-t-elle 

 été usurpée par un peintre de l'invention des biographes 

 et sur lequel on ne possède aucun renseignement. Qu'est-ce 

 qu'un Emelrael dont a parlé Descamps en ces termes : 

 a Emelraet, ami et contemporain de Meyssens, a beau- 



