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 Dans la notice sur Charles-Emmanuel Bizel, il nous 

 dit que : « Le tableau le plus considérable de ce peintre 

 esta Anvers dans la salle de la confrérie des Arbalétriers. 

 Il y a représenté la célèbre histoire de Guillaume Tell qui 

 fut forcé d'abattre d'un coup de flèche une pomme posée 

 sur la tête de son fils. Les doyens et les principaux offi- 

 ciers de cette compagnie y sont représentés; le fond est 

 une belle architecture peinte par Herderbergh; le paysage 

 est d'Emelraet. d Le tableau en question se trouve actuel- 

 lement an Musée de Bruxelles; il ne porte aucune signa- 

 ture; en citant les peintres du fonds d'architecture et du 

 paysage, Descamps ne fait que répéter ce qu'il a entendu 

 dire. Il est à remarquer qu'il a également estropié les deux 

 noms. Pour Ehrenber^g il a mis Herdcrberg, et pour /m- 

 menraet il a écrit Emelraet. 



Indépendamment de Michel-Ange et de Philippe-Au- 

 gustin Immenraet, on rencontre encore dans les Liggeren 

 Jean-Charles Immenraet (1662-1665), Melchior Immen- 

 raet (1667-1668) et André Immenraet (1687-1688). Il est 

 possible qu'ils n'aient pas eu grande valeur; mais il se 

 pourrait que, comme leurs parents ou homonymes, dont 

 il vient d'être question, ils ne fussent pas sans mérite et 

 qu'ils soient tombés injustement dans l'oubli. 



Les savants éditeurs des Liggeren ont indiqué, en les 

 rectifiant, les différentes orthographes sous lesquelles se 

 présente le nom d'Immenraet dans ces registres d'in- 

 scription des artistes anversois. Emelraet est du nombre 

 (avec Eemelraet, Emmenraet ci Eenmenraet), ce qui 

 justifie, jusqu'à un certain point, Descamps ou du moins 

 explique sa méprise. Il y a un document authentique qui 

 fixe d'une manière positive le nom d'Immenraet, c'est la 

 signature de la Continence de Scipion décrite plus haut. 



