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de la Bibliothèque nationale, à Paris, que j'ai eu l'honneur 

 de voir au mois de mai dernier. Ils ont examiné ma gra- 

 vure à loisir pendant plusieurs jours. Leur avis est que les 

 deux épreuves sont anciennes, contemporaines; que Tune 

 n'est pas la copie de l'autre ; que toutes deux ont été faites 

 d'après un même modèle; enfin qu'il n'est guère possible 

 de déterminer laquelle dans la question de temps doit avoir 

 la priorité. 



C'est le chroniqueur Olivier de la Marche qui le pre- 

 mier nous a indiqué quel fut ce modèle. L'an dernier, 

 dans une brochure intitulée : les Gravures de 4468, 

 M. Wittert a signalé le fait, mais sa découverte ne pro- 

 duisit guère d'effet, tant étaient inadmissibles les conclu- 

 sions qu'il avait tirées des documents sur lesquels il avait 

 le premier appelé l'attention. II n'a pas compris que le 

 modèle était une sculpture : de là le point de départ de 

 toutes ses erreurs. J'ai voulu rétablir la vérité dans les 

 pages qui suivent. 



Olivier de la Marche avait été chargé par Charles le 

 Téméraire, conjointement avec d'autres seigneurs, de 

 veiller à l'exécution des ordres que ce prince avait donnés 

 pour célébrer son union avec Marguerite d'York, la 

 sœur d'Edouard IV, roi d'Angleterre. Ses Mémoires con- 

 tiennent une longue narration des fêtes qui eurent lieu 

 à cette occasion, au mois de juillet 1468; il décrit le 

 cortège, nomme les personnages qui le composent, parle 

 de la décoration des rues qui étaient tendues de riches 

 tapisseries jusqu'à l'hôtel du duc. « Devant ledict hostel,— 

 y> dit-il, — avoit un riche tableau tout peint d'or et 

 » d'asur, au milieu duquel avoit deux lions élevés tenans 

 » un escu armoyé des armes de Monseigneur de Bour- 

 » gongne; et à l'entour dudict tableau avoit douze bla- 



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