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 dont il s'occupe, que notre auteur trace la vie et l'histoire 

 des relations de cette nombreuse et vaillante famille de 

 graveurs de la fin du XVI e et du commencement du XVII e 

 siècle. Il y a là des détails nouveaux qui sont des traits de 

 lumière et qui expliquent ces affiliations de parenté si visi- 

 ble entre les burins de certains maîtres. Il y a là vrai- 

 ment une partie nouvelle qu'il fait bon de lire et qui ouvre 

 sur notre art national des aperçus instructifs qu'on ne 

 trouverait nulle part ailleurs. Mais le grand mérite du tra- 

 vail qui nous est soumis, réside dans la manière dont 

 sont appréciés les styles et les types de nos graveurs. 



En effet, ici se déploient les aptitudes et les connais- 

 sances de l'auteur. Toute la moitié de son premier volume 

 est consacrée à la comparaison, à l'analyse, au rapproche- 

 ment du dessin et des tailles des artistes entre eux. Une 

 étude approfondie relevée par un rare bonheur d'expres- 

 sions justes et catégoriques puisées dans le langage ordi- 

 naire et non dans cet arsenal de mots nouveaux et colorés 

 à l'excès dont la littérature moderne d'art s'est... appau- 

 vrie, un sentiment exquis de l'importance de la ligne dans 

 l'art du graveur et les finesses d'appréciation qu'il en tire 

 ainsi que les conséquences qu'il en obtient non-seulement 

 au point de vue du résultat, mais encore comme expres- 

 sion intime de la vie et de la pensée du maître, une très 

 grande logique artistique, dois-je dire, qui consiste à con- 

 sidérer esthétiquement l'œuvre peinte et l'œuvre de la 

 reproduction de façon à démontrer les ressources de celle- 

 là et leur explosion dans celle-ci, enfin, un tact éprouvé 

 qui promène sa pierre de touche avec aplomb sur tous les 

 produits notoires du siècle de Rubens, tel est en résumé 

 la caractéristique de l'écrivain à qui nous avons affaire. La 

 tin du premier volume nous initie complètement à celte 



