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 puissance de démonstration. En effet, la monographie de 

 Yorstcrman, l'analyse de son œuvre et l'appréciation minu- 

 tieuse de son burin flexible et abondant, forment un cha- 

 pitre qui donne la juste mesure du talent de l'écrivain. 



Dans le deuxième volume je retrouve les mêmes qua- 

 lités se développant et s'épanouissanl au contact des maî- 

 tres dont le chiffre grandit et dont les productions se 

 développent sous l'œil et la main du grand Flamand. Les 

 chapitres consacrés aux Ponlius et aux Bolswert sont de 

 Tort belles pages qui ont des allures instinctivement em- 

 pruntées aux pages burinées qu'il s'agit de faire ressortir. 

 Un curieux chapitre, dont l'intérêt explique et excuse la 

 longueur, est celui consacré aux contrefacteurs des es- 

 tampes de Rubens, aux procès que celui-ci eut à soutenir 

 et à tout ce qui concerne le droit de propriété à cette épo- 

 que. On se croirait en plein XIX e siècle à voir les agisse- 

 ments et les malices de ce temps-là et on se demande, avec 

 une certaine amertume, si elle mûrira jamais cette ques- 

 tion de propriété artistique qui en 1620 en était absolu- 

 ment au même point qu'aujourd'hui. Nos législateurs et 

 ceux qui s'occupent de cet éternel droit, feront bien de lire 

 le chapitre dont nous parlons : ils auront du moins un 

 document dont le caractère solennel peut avoir un résultat 

 opérant dans les tentatives renouvelées aujourd'hui. 



Le chapitre XIII, consacré à Christophe Jegher et aux 

 graveurs sur bois, est digne des autres. L'auteur insiste, 

 avec à-propos et talent, sur ce procédé de gravure auquel 

 Rubens attachait un grand prix et qui donnait une ex- 

 pression si juste et si nette de la robustesse de son génie. 



Le chapitre XV, consacré à l'influence des graveurs 

 de Rubens à l'étranger, est élaboré dans un sentiment 

 très pondérateur et minutieusement suivi jusqu'à la fusion 



