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enfin, dans ses appréciations, d'un goût délicat que l'on ne 

 peut acquérir que par la contemplation et l'étude raisonnée 

 des chefs-d'œuvre de l'art de tous les temps. Son érudition 

 se manifeste par la multiplicité et le bon choix des infor- 

 mations qu'il a rassemblées afin de tracer le tableau de la 

 vraie situation de l'art du graveur, dans les Pays-Bas, au 

 moment où Rubens est venu, en lui imprimant une im- 

 pulsion énergique, lui assigner un but nouveau et lui ren- 

 dre la vie qui lui manquait absolument, malgré la multi- 

 plicité des œuvres médiocres dont les presses anversoises 

 inondaient le inonde entier. Le savoir de notre auteur ne 

 se montre pas moins dans les détails biographiques puisés 

 aux meilleures sources; son expérience ressort de la façon 

 dont il parle des diverses épreuves de manière à nous 

 prouver qu'il les a vues et étudiées, pour la plupart du 

 moins, et qu'il n'est point demeuré étranger à la pratique 

 des procédés employés par les artistes. Quant à son goût, il 

 en donne la mesure dans l'appréciation du talent, du carac- 

 tère particulier, du style de chaque maître ainsi que par le 

 jugement qu'il porte sur les différents étals des planches. 



L'auteur mérite aussi des éloges pour la conception du 

 plan de son mémoire , pour la disposition des parties qui 

 le composent et enfin pour le style simple, clair, générale- 

 ment correct, sauf quelques négligences dont une partie 

 peut être mise sur le compte denses copistes; et qui d'ail- 

 leurs trouvent leur excuse dans l'étendue môme d'un tra- 

 vail qui n'a pas moins de cinq cents pages. 



La Classe des beaux-arts avait maintenu au programme 

 de ses concours pendant plusieurs années une question 

 ainsi conçue : 



Faire l'histoire des ateliers de gravure qui, du commen- 

 cement du XVI e siècle à la fin du XVIII e , ont existé dans 



