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animal; les autres soat chanteurs, mais à des degrés très divers. Certains 

 ont une mélodie monotone dont le rythme surtout est invariable ; d'autres 

 varient la mélodie et le rythme et dans des proportions assez notables 

 pour mériter le nom d'improvisateurs. Une place à part, hors de cette série, 

 doit être faite aux oiseaux imitateurs. La question est de savoir s'il existe 

 quelques lois générales sur lesquelles se règlent les variations du chant chez 

 les oiseaux improvisateurs, et s'il existe quelques points de contact entre 

 ces lois et celles qui ont présidé à l'évolution de la musique humaine. 

 L'étude faite par l'auteur lui permet de répondre par l'affirmative. Dans 

 la musique humaine, l'évolution comprend les stades suivants : 1° mélodie 

 monotone se répétant toujours identique à elle-même ; 2" mélodie variée dans 

 sa répétition d'abord à l'octave, puis à des intervalles plus compliqués, quinte, 

 quarte: 3° la Diaphonie et le Dédiant caractérisés, la première par la super- 

 position de deux chants n'ayant entre eux aucun lien, le second par la super- 

 position au chant principal d'un second chant lié à celui-ci par des règles 

 plus ou moins définies, telles que le renversement des intervalles, etc., mais 

 en tous cas sans décalage de l'un par rapport à l'autre ; 4° le Canon et la 

 Fugue, dans lesquels s'introduit un élément nouveau qui est précisément ce 

 décalage, sous le nom de glissemept par suite duquel le commencement 

 des différentes parties se succède dans le temps suivant un rythme déter- 

 miné. Mais, par contre, les motifs différents ne conservent plus une indé- 

 pendance complète et restent liés par des ressemblances telles qu'ils 

 peuvent se^déduire les uns des autres. A cela s'ajoutent des ornements qui 

 peuvent être indépendants, mais de trop courte durée pour altérer l'effet 

 principal. La symphonie moderne n'est que l'extension et le développement 

 des principes de la fugue, variation et analogie des motifs, glissements et 

 ornements surajoutés pouvant aboutir à une complexité extrême. Chez les 

 oiseaux improvisateurs, l'auteur constate que les variations du chant se font 

 suivant les principes comparables, mais, bien entendu, avec une application 

 rudimentaire. On y retrouve en effet l'analogie et la variation des motifs, 

 la variation et la reprise du rythme et les ornements surajoutés. Et Fauteur 

 conclut : « Nous sommes donc amenés à penser qu'il n'y aurait pas deux 

 modes de développement, mais un seul pour toute musique, que ce soit celle 

 toute spontanée de l'oiseau ou celle plus recherchée dont la structure de 

 notre oreille a déterminé consciemment ou inconsciemment les lois au 

 cours des siècles. » — Y. Delage. 



Reboussin (K.). — Arrivée des Oiseaux dans la région de Verdun en i9l7. 

 — L'auteur cite tous les Oiseaux qu'il a vu arriver autour de Verdun et qui 

 n'ont pas été dérangés par le bruit de l'artillerie. — A. Mi:neoadx. 



Petit (aîné L.). — L'arrivée des HirondeUeset des Martinets en 1917. — 

 En plus de quelques dates relatives à cette arrivée, l'auteur cite, d'après 

 M. B(jURGEOis, le fait curieux d'Hirondelles revenant vers leurs anciennes 

 demeures qui se trouvent dans la zone de guerre (en Champagne) et nichant 

 dans les pans de murs encore debout. Si un obus vient renverser ce mur, 

 elles établissent un nouveau nid à proximité, quelquefois avec la colla- 

 boration d'Hirondelles voisines. Elles sont parfaitement habituées au bruit 

 du canon. — -M. Coldsmitii. 



Guerin (G.). — Solidarité entre IIirnnd(dles. — L'auteur rapporte qu'ayant 

 fait mettre dans une boîte, qu'il cloua contre une poutre, les quatre poussins 

 d'hirondelles jetés par terre par le vent, y trouva le soir encore cinq autres 



