02 Hoffmann, Kunst und Vogelgesang. 



Nachtigall und Schwarzamsel. Besonders überraschend ist aber, 

 dass auch das Motiv von Lohengrins Abschied an den Schwan 

 einem Vogelruf, dem der Zippe [Turdus musicus L.), nachgebildet 

 sein soll. Wir müssen uns versagen, noch mehr Beispiele an- 

 zuführen und wenden uns zu der Kunst der kleinen Sänger selbst, 

 die im ersten Teil behandelt ist. 



Das Interesse der Naturfreunde und Forscher reicht weit zurück, 

 wenn auch nicht bis in jene Tage, wo die Musiker anfingen, die 

 Vogelstimmen in die Musik einzuführen. 1650 veröffentlicht Atha- 

 nasius Kirch er eine lateinisch abgefasste Schrift: „Musurgia uni- 

 versalis sive ars magna consoni et dissoni," indem er besonders 

 der Nachtigall gedenkt und den Gesang einiger Vögel mit Noten auf- 

 zeichnet. In neuerer Zeit haben u. a. Oppel, Harting, Paolucci, 

 Karl Löve, Voigt, Aufzeichnungen über den Gesang der Vögel 

 gemacht. Oppel hat z. B. unter 157 Beobachtungen festgestellt, dass 

 die große und die kleine Terz beim Kuckucks- und Amselruf bevor- 

 zugt werden. Die psychologische Seite des Gesangs haben Darwin, 

 Wallace und Groos zum Gegenstand ihrer Untersuchung gemacht. 

 Doch ist der Verf. der Ansicht, dass in allen diesen Arbeiten die 

 musiktheoretische und künstlerische Seite des Gesanges mehr oder 

 weniger außer Betracht geblieben ist und dass er im wesentlichen 

 auf eigene Beobachtungen angewiesen war. Die verschiedenen Kapitel 

 des ersten Teiles behandeln „Die Differenzierung des Gesanges bei ein 

 und demselben Vogel und bei verschiedenen Vögeln", — „Die Ele- 

 mente der Kunst im Vogelgesang", - - „Der Rhythmus in der Vogel- 

 musik", — „Die Metrik im Vogelgesang" u. a. Als einen der 

 wichtigsten Faktoren für die Ausbildung insbesondere der Elemente 

 der Vogelstimmen meint der Verf., sei das Flugvermögen anzusehen, 

 wodurch die Vögel sich leicht voneinander trennen, während doch 

 die einzelnen Individuen derselben Art sich verständigen müssen. 

 Dadurch haben sich für die verschiedenen Vögel akustisch wahr- 

 nehmbare Erkennungszeichen entwickelt. Bei der Kleinheit der 

 meisten Vögel und ihrer Stimmorgane sind der Tonstärke beacht- 

 liche Grenzen gezogen, die dann durch Ausbildung nach anderer 

 Seite aufgehoben werden: die Vogelstim men gehören zum größten 

 Teil einer sehr hohen Tonstufe an und daher sind sie leichter 

 wahrnehmbar als die einer tieferen Tonlage. Im Kapitel „Die Inter- 

 valle" wird am zahlreichen Beispielen gezeigt, w r ie bei den ver- 

 schiedenen Arten der Drosseln verschiedene Stufen musikalischer 

 Befähigung und Stimmausbildung wahrgenommen werden. Z. B. die 

 Misteldrossel bringt bestimmte Töne hervor, die sich auf Grundton, 

 Sekunde und Terz verteilen; dazu treten zuweilen leichte Vorschlags- 

 töne. Vor allem zeichnen sich die Singdrossel oder Zippe {Turdus 

 musicus L.) und die Schwarzdrossel oder Amsel (Turdus merula L.) 

 „sowohl in bezug auf die Kraft als auch rücksichtlich der Klarheit 

 und Reinheit vieler Intervalle" vor allen einheimischen Vögeln aus. 

 Die melodische Tonfortschreitung wie die harmonische kommt beim 

 Gesang der Zippe vor, sie bevorzugt aber Motive, die sich mit den 

 Intervallen des Durdreiklangs decken. 



Aus dem Kapitel „Höhere musikalische Leistungen der Vögel 



