( ^il6 ) 

 relatives à l'influence que dut avoir sur le talent du peintre 

 sa première profession, laquelle se manifeste particulière- 

 ment dans les détails d'architecture qu'offrent les fonds 

 de ses tableaux, et dont la précision, la fermeté accusent les 

 habitudes contractées par le forgeron dans l'exécution des 

 motifs d'ornementation de ses ouvrages en fer battu. 



Quelques lignes sont consacrées à louer Quentin Metsys 

 de n'avoir pas donné dans le travers de l'imitation des 

 maîtres italiens, après quoi l'auteur parle brièvement des 

 deux triptyques d'Anvers et de Louvain. Ce dernier est 

 signalé comme supérieur à l'autre, et ce n'est pas sans rai- 

 son. « Cette œuvre de premier ordre de Quentin Metsys, 

 » ainsi s'exprime l'auteur, n'a aucune comparaison à crain- 

 » dre, fût-ce même des tableaux de la meilleure période 

 » italienne.» U E nsevelissement du Christ est âuss'i apprécié 

 comme une production d'une haute valeur; mais des man- 

 ques de goût y sont relevés, notamment dans les figures des 

 bourreaux de l'un des valets. « Ces deux tableaux , suivant 

 » l'auteur, marquent le point culminant de la peinture 

 » religieuse. » 



L'auteur revient à des considérations générales sur l'in- 

 fluence italienne et particulièrement sur ce que fit Frans 

 Floris pour la propager dans les Pays-Bas. Il parle ensuite 

 des relations qu'eut Quentin Metsys avec les hommes dis- 

 tingués de son temps, avec Érasme et Thomas Morus , entre 

 autres, et en tire cette conclusion qu'il n'était pas seule- 

 ment un habile artiste, mais encore un esprit distingué. 



Vient, pour terminer, une appréciation de l'influence 

 qu'exercèrent les œuvres de Metsys sur Rubens, en le re- 

 tenant dans les voies de la nature que des études en Italie 

 auraient pu lui faire abandonner. Ce chapitre est longue- 

 ment développé. 



