( î2^24 ) 

 Le début du mémoire n" 5, ayant pour devise : 



Nul ne saurait s'illusliei- indépeiidanimeiU de sacrifices, 



est un chapitre intitulé : De l'architecture du moyen àfje; 

 de l'avantage qu'elle tira des arts industriels et notamment 

 de la serrurerie, profession exercée par Metsys. Ce cha- 

 pitre est moins étendu et renferme moins de considéra- 

 tions générales que l'énoncé que nous venons de transcrire 

 ne le ferait supposer. On y trouve seulement quelques 

 réllexions relatives à l'influence qu'eut l'art de travailler le 

 fer sur la conception de certains détails de l'ornementation 

 des édifices du moyen âge. 



L'auteur passe ensuite à un chapitre sur l'état de l'art au 

 quinzième siècle. 11 considère l'art flamand, même chez les 

 maîtres primitifs, comme une émanation de l'art italien. 

 Suivant lui, dès cette époque, les peintres flamands subi- 

 rent l'influence italienne par les relations commerciales de 

 Bruges et de Gand. « Les transactions s'opérant entre ces 

 » villes et l'Italie, dit-il, procurèrent à la jeunesse, en qui le 

 » génie italien s'était éveillé, le goût des arts et le désir de 

 » s'expatrier en vue du perfectionnement de ses études. » 

 Cela est vrai pour plus tard ; mais à l'époque de Van Eyck 

 et de Memling (appelé Emelinc par l'auteur) nos artistes 

 n'allaient qu'exceptionnellement étudier en Italie. 



Le chapitre dans lequel il est parlé de l'aflinité du talent 

 de Metsys avec celui de Vander Weyden renferme des con- 

 sidérations qui ne manquent pas de justesse. On y remarque 

 cette jolie idée : « Metsys apparaît comme le fruit d'une 

 » plante dont Vander Weyden est la fleur. » 



L'auteui', qui n'observe pas assez l'ordre logique des ma- 

 tières dans la distribution des chapitres de son mémoire, 

 aborde ensuite l'examen des œuvres de Metsys au point de 



