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artistes eux-mêmes ont eu des imitateurs plus ou moins 

 adroits, plus ou moins heureux. 



Quand il s'agit d'un tableau, souvent on hésite. Et 

 cependant, il y a, chez les peintres, une foule de circon- 

 stances accessoires qui peuvent aider à faire reconnaître 

 le maître : la touche du pinceau, la nature des couleurs 

 employées, la toile, le bois, le métal sur lesquels le tableau 

 est peint, etc. Dans les médailles, rien de tout cela, rien 

 que ce que l'on est convenu d'appeler le faire de l'artiste. 

 Mais faut-il, à cause de la possibilité d'une fausse attri- 

 bution, s'abstenir de toutes conjectures sur les auteurs 

 des médailles anonymes? Nous ne le pensons pas; nous 

 croyons, au contraire, que l'auteur du mémoire a bien 

 fait de se lancer dans cette voie. 



En traitant de l'histoire de la gravure en médailles, 

 l'auteur semble aussi s'être peu occupé des procédés tech- 

 niques ou mécaniques successivement employés par les 

 artistes. Il n'a eu égard qu'aux résultats, au but atteint, 

 sans trop rechercher par quelle voie on y était parvenu. 

 En cela, il a, je pense, rencontré les intentions de la 

 classe, qui n'a dû considérer la gravure en médailles que 

 sous le rapport de l'art, c'est-à-dire des œuvres produites. 



Je propose donc, ainsi que mon savant confrère, 

 M. Balat, d'accorder à l'auteur la médaille d'or. » 



Happort it«f Mi. JttUffèt Leclct^cq. 



c( Ayant lu avec attention le mémoire portant pour devise 

 Assidiiitale, je ne puis m'empêcher de dire que cette lec- 

 ture m'a vivement intéressé, d'autant plus que je regardais 

 la question comme très-ardue et difïicile à résoudre. 



