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nages auxquels on doit allribuer celte influence et citer les 

 œuvres des artistes. 



Les formalités à observer par les concurrents sont les 

 mêmes que celles prescrites pour le concours de 1869. 



COMMUNICATIONS ET LECTURES. 



Le tabernacle de Vérjlise de Léau , œuvre de Corneille De 

 Vriendt, dit Floris; par M. Alphonse Wauters, membre 

 de l'Académie. 



Parmi les différentes phases par lesquelles l'art a suc- 

 cessivement passé, il n'en est pas de plus curieuse à étu- 

 dier que cette époque de transition pendant laquelle on 

 vit l'architecture ogivale et la manière des gothiques dis- 

 paraître peu à peu pour faire place au dessin plus hardi, 

 aux lignes et aux ornements empruntés à l'antiquité. On 

 connaît, jusque dans ses moindres détails, la part que les 

 grands maîtres italiens prirent à cette révolution impor- 

 tante, que leurs leçons, leur exemple, firent successive- 

 ment triompher dans toute l'Europe occidentale. Mais il 

 n'en est pas de même pour notre pays. Une première école 

 de peinture et une série d'architectes d'un mérite éminent 

 y avaient brillé, au quinzième siècle, d'un éclat incom- 

 parable. Comment les successeurs des Yan Eyck et des 

 Memling, les élèves des Van Ruysbroeck, des de Layens, 

 des Kelderman répudièrent-ils les enseignements de leurs 



