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 » ques qui décorent les frises, sont d'une pureté de 

 » dessin, d'une élégance de contours, d'une perfection 

 » de ciseau, dont, nous le répétons , on ne retrouve les 

 » modèles qu'en Italie. Nous persistons donc à croire 

 » que cet ouvrage aura été exécuté à Florence et trans- 

 » porté, pierre par pierre, en Belgique, ou bien que ses 

 » donateurs auront fait venir d'Italie, pour l'exécuter, 

 » quelque artiste célèbre alors, et qui n'a pas daigné 

 » laisser son nom sur ce monument de pierre grise, qu'il 

 » exécutait pour une église ignorée d'une petite ville des 

 » Pays-Bas. Il en coûte de l'avouer à notre amour-propre 

 » national, mais nous ne connaissons aucun artiste belge 

 » de cette époque à qui cette œuvre puisse être attri- 

 » buée (1). » 



Il paraît que, depuis l'époque où ces lignes ont été 

 écrites, on s'est rappelé que la petite Belgique avait aussi 

 compté des sculpteurs de talent, et l'on a cherché parmi 

 ceux qui avaient vécu du temps de Charles-Quint l'auteur 

 probable du tabernacle de Léau. Par malheur, les attribu- 

 tions successivement tentées ont été peu heureuses. On 

 y a reconnu la manière de Rombaut De Dry ver, sculpteur 

 malinois, l'un des artistes qui travaillèrent au beau taber- 

 nacle de l'église abbatiale de ïongerloo, sans réfléchir 

 que ce tabernacle appartenait au style ogival, et que ce 

 ne fut pas De Dry ver qui en dessina le plan (2). Plus 



(1 ) Il est, croyons-nous , inulile de citer la source à laquelle est puisé ce 

 fragment , qui donne la juste mesure du sans-gêne avec lequel on traitait, 

 il y a un quart de siècle , les productions de nos artistes et leur histoire. 



(-2) Les plans du tabernacle de Tongerloo , d'après Heyien {fJistorische 

 verhandeling over de Kempen; ïurnhout, 1857, in-8"), furent dessinés 

 par P. Lammekens. 



