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ia belle balustrade de cuivre , surmontée de statuettes de 

 femmes élégamment posées, qui protège l'accès du monu- 

 ment? Partout se révèlent une imagination d'une extrême 

 fécondité, un talent à la fois riche et gracieux. Floris s'y 

 montre sous un tout autre aspect que dans ses deux prin- 

 cipales œuvres architecturales : l'hôtel de ville et la maison 

 hanséatique d'Anvers, où il n'y a pu, sans doute, donner 

 le même essor à son génie. 



Nous rappellerons ici que Floris, qui naquit à Anvers, 

 en 1518, et y mourut le 20 octobre 1575, était issu d'une 

 de ces vieilles familles flamandes où le culte d'art se trans- 

 mettait, en quelque sorte, de génération en génération. 

 Son père, Corneille De Vriendt, surnommé Floris, était 

 aussi sculpteur et architecte; il mourut le 17 septembre 

 1558, tandis que sa mère, Marguerite Goos, prolongea son 

 existence jusqu'au 2 octobre 1577. Corneille le vieux, 

 comme on appelle celui dont nous nous occupons dans 

 cette notice, eut pour frère le célèbre peintre François 

 Floris. Il entra, en l'année 1539, l'année qui suivit la mort 

 de son père, dans le gilde Saint-Luc, dont il fut doyen en 

 1547 et en 1559. Les dessins gracieux et variés, qui ornent 

 une partie du premier volume des Liggers ou registres aux 

 inscriptions dans la gilde , rappellent tout à fait certains 

 détails du tabernacle de Léau et sont dus, suivant toute 

 apparence, à maître Corneille. Celui-ci s'allia à Elisabeth 

 Machiels, qui mourut le 25 avril 1579, et laissa des 

 enfants qui héritèrent de ses goûts pour la culture des 

 beaux-arts (1). 



(1) Toute la famille Floris fut ensevelie dans la collégiale de Nolre-Daniî, 

 où une épitaphe commune mentionnait une partie des dates dont nous 

 parlons ici. 



