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douze couleurs formant une gamme complete ; il ne restait plus qu'a es- 

 sayer de reproduire r^ellement ses nuances au moyen d'6toffes colorees. 

 G'etait chose assez difficile, parce que plusieurs ne se trouvaient pas ex- 

 plicitement, ou manquaient totalement dans le spectre solaire. N'ayant 

 que ses yeux pour juge et h force de tatonnements, JM. Unger parvint ce- 

 pendant i harmoniser ses teintes, a les accorder, comme on fait des sons 

 d'ua piano; et voici I'^chelle chroniatique ^ laquelle il arriva. 



D^igDation Nombre Nom Diisignation 



musicalc. de vibrations lumineases. de la couleur. optique. 



C . . do Ii35 billions. . rouge cramoisi, laque garance R 



Cis. do di^se. 461 rouge fonc6, cinabre R' 



D . . r^ 488 rouge feu , vermilion O 



Dis . re difese. 517 orang^ 0' 



E. . . mi 548 jaune j 



F. . . fa 581 jaune verdatre, vert de vessie V 



Fa., /"adifese. 615 bleu verdatre,vertfeuilleou des pr^s. V 



G. . . sol 652 bleu d'outre-mer B ' 



Pis., sol dikse 691 bleu indigo, bleu de Berlin B' 



A., la 720 violet Vi 



B. . . la diese. 775 lilas ou violet rougeatre Vi' 



H. . . si 821 brun rouge ou pourpre P. , 



On voit que, dans cette 6chelle, les tons et les demi-tons correspon- 

 dent parfaitement aux tons et aux demi-tons musicaux. Les sept tons ea- 

 tiers sont : 



Rouge, orange, jaune, vert, bleu, violet, pourpre. 



M. Unger realisa son ^chelle, soit au moyen de bandes coloriees, soit au 

 moyen d'un disque partag6 en douze secteurs ; en produisant ses couleurs, 

 soit par des melanges, soit en les empruntant de riches collections d'imagea 

 peintes Guides tableaux des t^coles d'Allemagne et d'ltaliequ'il se procura, 

 Ilessaya de colorer lui-m6me de ses douze nuances harmoniques des 

 images choisies, en se conformant aux regies de Tharmonie acoustique. 

 II affirme sans crainte que ses essais et ses observations I'ont mis a meme 

 de formuler une th^orie complete de rharmonie des couleurs, et d'en con- 

 firmer la v6rit6 par de nombreuses applications tout k fait comparables k 

 celles des lois de I'harmonie musicale. 



II importe de remarquer qu'il existe entre les perceptions de Tceil et 

 celles de I'oreille une trfes-grande difference : I'ceil, par un seul regard, 

 pent embrasser sur une surface un trfes-grand nombre de couleurs h la 

 fois ; I'oreille, au contraire, ne pergoit k la fois qu'un petit nombre de 

 sons ; mais elle saisit beaucoup mieux que I'ceil ne le fait pour les cou- 

 leurs, et sans les confondre, une longue s6rie de tons qui se succedent. 

 II en r^sulte n^cessairement que si nous voulons appliquer aux combi- 

 naisons de couleurs les lois des accords musicaux, la succession et la 

 liaison de ces accords successifs devrontse r6gler d'apr^s des lois tout k fait 

 difrerentes que pour la musique. 



