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II importe aussi tie ne pas oublier que le blanc, le gris et le noir n'ont 

 aucune influence esscntiello dans riiarmonie dos couleurs. Ces trois teintes 

 servent sculcmcnt a la production du clalr-oljscur et h la gradation de 

 I'effet qu'il s'agit de produire. On doit presque les comparer aux pauses 

 delamusique ou au timbre des divers instruments. De meme, les qua- 

 iit6s que nous designons sous le nom d'eclat ou de sombre, provenant en 

 g^n6ral d'addition de blanc ou de noir, ne produisent aucuu effet intria- 

 sfeque ou essentiel dans rharmonie des couleurs. On peut les comparer 

 aussi au timbre, et leur principal effet est encore la production du clair- 

 obscur. 



ftl. Unger se reserve d'exposer completement les r6sultats de ses re- 

 cherches, sa tli6orie et les applications qu'il en a faites, dans un ouvrage 

 entiferement termine, et qui paraitra bientot chez les c61ebres libraires 

 Vieweg, de Brunswick, sous ce titre : Wissenchaft der Bildenden Kunnt, 

 science des arts plastiques. 11 se borne a 6noncer quelques faits qui sem- 

 blent tres-propres a inettre en evidence la \6nt6 de I'hypothiise sur la- 

 quelle repose sa theorie. 



A I'accord majeur de Vul correspond la combinaison R J B, rouge-jaune- 

 bleu; et cette combiuaisou est en effet la plus belle de toutes les combi- 

 naisons des couleurs. 11 suffit de jeter un coup d'cjeil sur une galerie de 

 peinture, pour s'assunu* que cet accord domine dansle plus grand nom- 

 fere des peintures u Fliuiie. S'il n'en est pas ainsi dans les peintures k 

 fresque, c'est sans doute parce qu'i! est trfes-diffieile, dans ee eas, d'ob- 

 tenir le rouge convenable. De la vient que, dans les ruines de Pomp^ia, les 

 peintures niui"alespr6sentent pour accord dominant un aceord plus grave 

 d'un demi-ton, I'accord de si, ou la combinaison P 0' V, poiirpre-orange- 

 bleu-veitlatre ; et c'est ce que montre en effet le Mus6e bourbonnien de 

 Naples. Dans I'Alhambra, au contraire, ou Ton peignait sur des blocs sees, 

 la combinaison R J B repreud le dessus et devient dominante. 



Un ami de M. Unger, le pi'ofesseur Ruete, a fait une jolie application de 

 la nouvelle theorie de I'harmonie des couleurs, en faisant passer succes- 

 Bivement devant Tceil une serie d'accords parfaits. II s'est servi pour cela 

 de deux disques tournant sur un mfime axe avec des vitesses quelque pen 

 differentes. M. Plateau avait partage ces disques en un certain nombre de 

 secteurs d'6gale largeur, et il avait teint alternativement de noir etde 

 blanc les secteurs places derri^re : aux secteurs noirs correspondaient 

 dans le disque anterieur des fentes ou lentilles de meme largeur. Lors- 

 qu'on tournait rapidement, on voyait varier indefioiment I'^clairement du 

 disque post^rieui-, suivant qu'il p6n6trait plus de blanc ou plus de noir h 

 travers la fente du disque anterieur. M. Ruete, lui, ne pratique qu'une 

 fente dans le distjue anterieur, ou deux trous au plus perc6s I'un au- 

 dessus de I'autre, et il place les accords parfaits sur le disque post^rieur, 

 en les faisant alterner avec des intervalles blancs et noirs. Si maintenant 

 on fait toumer, les diverses parties du disque posterieur viennent tour & 

 tour se placer devant la fente du disque anterieur, et Ton voit ainsi les 



