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que de ne pas avoir lesmemesavis que lui sur I'avenir eslheliqne de 

 la photographic; toulefois en exprimant une opinion sur ce sujet, 

 nous croyons ne pas donner seulement la notre , mais celle do 

 presque tous les artistes et les critiques consciencieux. II est facile de 

 voir que le papier cird plait a I'habile photographe parce qu'il lui 

 donne des epreuves plus fondues, plus moelleuses que la couche de 

 collodion iodure, et qu'il sacrifie quelques details a I'harmonie de 

 I'ensenible.M.Legraycroit rapprocher ainsi I'image photographique 

 de I'ceuvre d'un artiste ; mais nous regrettons de ne pas pouvoir par- 

 tager sa croyance. Si I'art n't^tail -que la reproduction fidele des 

 objets exterieurs, la photographic pourrait pretendre a detroner la 

 peinture, mais la source et le but de celle-ci ne sont point unique- 

 ment dans la forme. Qu'est-ce en effet que la peinture, sinon la realisa- 

 tion d'une pensee, I'expression d'une idee, une note echappee a 1 ame 

 du peintre, et qui fait vibrer harmoniquement par la contemplation 

 Fame de I'observateur? Eh bien, rcmplacez cet ideal par la copie 

 fidele de la nature, effacez-en, si cela vous plait, les details, respectez 

 la perspective aerienne, corrigez les aberrations de voire appareil, 

 et vous n'aurez jamais en definitive que du realisme sans la vie, 

 sans le mouvemenl, sans la couleur, lors memo que les teintes de la 

 nature viendraient se fixer identiquement sur le papier sensible. 

 Nous voulons meme admettreque le stereoscope vienne en aide au 

 photographe, que le phantascope lui prete son magique principede 

 mouvement, que Ton arrive a faire I'imprevu, le miracle : la repro- 

 duction du monde exterieur ne sera encore qu'une image tres-belle 

 sans contredit, mais incomplete parce que la pensee de I'artiste ne 

 rayonnera jamais du tableau. A quiconque veut faire de I'art par le 

 daguerreotype, nous montrerons une eau-forte de Rembrandt, une 

 esquisse desCarraches, un tableau du Titien et puis nous lui deman- 

 derons, si la machine et la nature pourront jamais faire a elles 

 scutes quelque chose de semblable. Mais il est temps de revenir a 

 M. Legray, dont la genereuse aspiration arlislique nous a entraine 

 un pen loin de notre but. Nous ne donnerons pas ici tous les pro- 

 cedes dont son livre est rempli ; chacun les y trouvera avec des de- 

 tails essentiels que nous ne pourrions reproduire. Nous emprunte- 

 rons seulement au traite nouveau Ic mode de preparation du 

 collodion, preparation qui fait trop souvent le desespoir des opera- 

 teurs. M. Legray a d'ailleurs le droit d'etre consulte sur ce chapitre, 

 car ila eul'honneurdc proposer le premier, enl850,rusnge du collo- 

 dion pour la photographie.M. Legray prt^pare cette substance par la 

 dissolution dans relhcr alcoolise du coton-poudre oblenu de la 



