COSiMOS 717 



« De tout ce qui vient d'etre dit sur les cordes, il resulte qu'une corde qui viijre 

 transversalement execute forcement au nioins quatre mouvemenls de vibration 

 differents : deux transversaux , comme je I'ai demontre plus haut, un longitu- 

 dinal et un de torsion rotatif alternatif. Ajoutant maintenant a ceux-ci les diffe- 

 rents mouvements de vibration accidentels provenant de diverses transforma- 

 tions, c"est-a-dire ceux qui donnent naissance a cette multitude d'harmoniques 

 de toute espece qu'on entend toujours quand la corde est un peu longue, on 

 reconnaitra qu'une corde de moyenne longueur qui sonne transversalement, pent 

 souvent executer simultanement dix a douze mouvements de vibration differents. 



a Si le concours simultane de plusieurs mouvements vibratoires difTerents est 

 indispensable a la production du son dans une corde, ce concours ne parait pas 

 moins necessaire a la production du son dans un corps quelconque, quelles quo 

 soient sa nature et sa forme ; car depuis huit ans que je cherche partout un son 

 simple, je n'en ai encore trouve nuUe part : tous les sons que j'entends sont 

 precedes et accompagnes d'un ou de plusieurs harmoniques provenant d'un meme 

 ou de plusieurs modes de vibrations differents, dont les relations avec le son 

 principal varient suivant la nature et la forme du corps vibrant, et souvent aussi 

 suivant le point d'attaque et le mode d'ebranlement. Cost de la que provient 

 principalement cette variele de timbres qu'on remarque dans le son que pro- 

 duisent les corps differents de forme ou de nature, ainsi que la difference qui 

 existe souvent dans le timbre d'un meme son produit par un m^me corps, atta- 

 que par divers points, ou mis en vibration par differents moyens. Dans les 

 corps solides, un son produit par un choc a rarement le meme timbre que le 

 meme son produit par un archet, parce que Taction continue de I'archet empeche 

 souvent certains harmoniques de se developper spontanement par des transfor- 

 mations de mouvements, tandis qu'il en determine d'autres qui persistent pen- 

 dant tout le temps que Taction dure, ainsi qu'on en a eu un exemple dans les 

 cordes. Dans les colonnes d'air qui ne font entendre que des harmoniques, 

 comme dans le cor, la trompette, le trombone, et tous les instruments a piston, 

 le timbre est tres-different de celui qu'on remarque dans les colonnes d'air qui 

 rendent le son fondamental, comme dans la ffiite, la clarinette,Tophicleide, etc. : 

 d'abord parce que Tembouchure a une grande influence sur le timbre, et ensuilo 

 parce que, dans le premier cas, les vibrations ne sont que longitudinales, tandis 

 que, dans le second, elles sont mixtes, comme on le verra plus tard ; conse- 

 quemment un meme son pris dans deux cas dilTerents peut ne pas etre accom- 

 pagne des m^mes harmoniques. 



« Ainsi done , quand on voudra connattre les divers mouvements vibratoires 

 coexistant dans un corps vibrant, et qu'on n'aura que Toreille pour juge, il faudra 

 necessairement tenir compte de la maniere dont les vibrations seront excitees. II 

 serait necessaire aussi d'avoir pour experimenter, un lieu parfaitement appro- 

 prie a ce genre d' observation, et dont toutes les circonstances acoustiques se- 

 raient bien connues. Les questions sur le son sont deja si complexes en elles- 

 memes, qu'on ne saurait trop prendre de precautions pour empecher, aulant 

 que possible, qu'aucune cause perturbalrice ne vienne encore compliquer le 

 pb^nomene. 



