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M. Charles Negre a pr^sente" a 1'Academie quelques epreuves de 

 gravure heliographique sur acier, obtenues au moyen du bitume de 

 Judee par le procede de M. Niepce de Saint-Victor, et en faisant 

 usage, pour la chainbre obscure, d'une combinaison particuliere de 

 verres. Cette combinaison consiste a placer en avant d'un objectif 

 double, dansun tube conique, un verre d'un diametre plus grand que 

 les verres de cet objectif. Ce verre est fixe a une distance plus ou 

 moins grande , suivant que son foyer est plus ou moins long ; et 

 M. Negre place son objectif au sommet du cone lumineux forme par 

 les rayons refractes qui ont traverse ce premier verre. II obtient ainsi, 

 dit-il, dans la chambre noire a tres-court foyer, une image de petite 

 dimension, mais d'une intensity lumineuse considerable et d'une 

 grande purete ; surtout quand il place un diaphragme en avant du 

 premier verre, ou mieux encore entre le premier et le deuxieme 

 verre ; cette derniere disposition , ajoute-t-il, rend l'appareil plus 

 conforme a la construction de notre ceil ; elle laisse passer une plus 

 grande quantite de lumiere , tout en donnant une aberration de 

 sphe>icite" moindre. 



On trouvera, dans le Cosmos, t. II, p. 389, une note tres-im- 

 portante de M. Grove sur les avantages des verres additionnels, 

 M. Negre a tres-bien fait d'entrer dans cette voie. 



— La Lumiere annonce que M. Niepce de St-Victor a substilue 

 avec beaucoup d'avantage, a l'acide nitrique employe jusqu'ici 

 comme mordant dans la gravure heliographique, une eau saturee 

 d'iode et additionnee d'acide chlorhydrique pur ; le nouveau mor- 

 dant n'attaque plus le vernis , que l'eau forte traversait souvent, 

 et donne des resultats beaucoup plus beaux. 



— M. Breton de Champ croit avoir demontre , dans une note 

 inseree aux Comptes rendus , qu'il est impossible de trouver le 

 moyen de faire au daguerreotype des portraits de grandeur natu- 

 relle. « La difficulty dit-il, d'obtenir avec les appareils actuellement 

 connus des portraits de tres-grande dimension , tient a diverses 

 causes dont la principale est l'inegalite des distances des divers 

 points du modele a l'objectif. Concevons, en dehors de l'instru- 

 ment , la surface dont chaque point a pour foyer conjugue" un point 

 de la plaque. Les points du modele situes en avant ou en arriere 

 d'une telle surface ont leurs foyers conjugues situes en avant ou 

 en arriere de la couche impressionnable , et il resulte de la que les 

 images de ces points sont plus ou moins dilatees, ce qui produit 

 cette confusion que tout le monde connait. Ne serait-il pas possible 



