ACOUSTIQUE PRATIQUE. 



M. Lissajous a lu recemment a la Society d'encouragement une 

 note tres-intdressante sur l'elevation progressive du diapason et la 

 ndcessite d'un diapason normal etalon. Nous la reproduisons presque 

 entitlement. 



Au commencement du xvm e siecle, aux dernieres annees du 

 regne de Louis XIV, le la adopte dans les orchestres, exdcutait, 

 d'apres Sauveur , 810 vibrations par seconde ; aujourd'hui le 

 la de l'Opera (d'apres les experiences que M. Lissajous a faites 

 avec M. Ferrand, l'un des premiers violons de l'orchestre), execute 

 environ 898 vibrations par seconde. II y a done eu de 1715 a 

 1855, e'est-a-dire en moins d'un siecle et demi , une ascension 

 de pres d'un ton dans le diapason des orchestres. Du reste , cette 

 elevation, quoique progressive, s'est produite en grande partie 

 dans le siecle actuel, et eile a ete plus rapide dans les vingt-cinq 

 dernieres anndes que dans les periodes preeddentes. 



Les nombres suivants donneront une idee suffisante de cette 

 marche ascendante : 



1° Le la de la chapelle royale sous Louis XVI, suivant M. Pfeif- 

 fer, correspondait a 818 vibrations ; 2° en 1808 le la d'une flute 

 de Holtzappel, estime par M. Delezenne, dtait de 853 vibrations ; 

 d'autres diapasons de la meme epoque donnaient 857 ou 860 vi- 

 brations ; 3° en 1823, suivant Fischer, le la dtait aux Italiens de 

 848 vibrations ; a Feydeau de 855 ; a l'Opera de 863 ; 4° en 1834, 

 suivant M. Scheibler le la etait a l'Opera de 867,5; au Conser- 

 vatoire de 870; 5° en 1834, suivant M. Delezenne, ce meme la 

 devint 882 ; 6° en 1855, enfin , le la de l'Opera est de 898 vibrations. 



Ainsi, depuis 1823 le diapason de l'Opera s'est eleve" de pres 

 d'un demi-ton. Doit-on s'etonner d'apres cela que les voix de tdnor 

 soient aujourd'hui si rares 1 L'accroissement qui a eu lieu dans la 

 puissance des orchestres par suite de l'augmentation du nombre des 

 instruments de cuivre, l'elevation notable du diapason oblige le 

 chanteur a. redoubler d' efforts, d'une part pour dominer des accom- 

 pagnements plus nourris qu'autrefois, d'autre part pour atteindre 

 des notes difhciles dont le nom n'a pas change, quoique leur hau- 

 teur se soit dlevee de pres d'un demi-ton depuis vingt-cinq ans. 

 Comment s'etonner que si peu de voix conservent leur fraicheur 

 lorsqu'elles sont obligees delutter sans cesse pour obtenir des effets 

 qui deviennent chaque jour plus difflciles ? 



De jeunes chanteurs, pleins d'avenir, commencent leur carriere 



