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II y a meme une cause permanente d'ascension [pour le ton des 

 instruments , dans la m^thode employee vulgairement pour reVler 

 les diapasons les uns sur les autres. En effet, ce travail se fait a. 

 l'aide cle la lime ; en limant un diapason on l'echauffe ; au moment 

 oil ll vient d'etre r^gle", il est d'accord avec le diapason primitif, 

 mais il est encore chaud, etquand il sera refroidi il montera. Qu'on 

 se serve de ce deuxieme diapason pour en regler un troisieme , ce 

 troisieme sera plus eleve - que le second, et ainsi de suite. 



Comment repondre alors de la conservation de l'etalon sonore 

 s'il n'existe pas un prototype auquel on puisse toujours recourir 

 pour assurer la fixit<> du ton des instruments? A coup sur si on 

 abondonnait a chacun le soin de regler les mesures dont il se sert, 

 il serait difficile, fut-on meme de bonne foi, d'esperer que le metre 

 eL le kilogramme pussent conserver longtemps leur valeur. 



On ne doit done pas s'etonner que le diapason monte sans cesse, 

 et Ton doit penser qu'il en sera de meme tant qu'on ne prendra pas 

 des mesures serieuses pour l'arreter dans sa marche ascendante. 



Du reste, la ne"cessite d'adopter un diapason uniforme s'est deja 

 fait sentir, et en 1834 un congres reuni a. Stuttgard a adopte pour 

 le In 880 vibrations par seconde. A la meme epoque le diapason 

 de l'Opera faisait 882 vibrations par seconde. Mais tout en adop- 

 tant un diapason uniforme, on ne s'est pas occupe des moyens de 

 le conserver; aussi depuis cette epoque le la de l'Opera a-t-il mont£, 

 et cela uniquement parce qu'il n'existe pas a ce theatre de diapason 

 officiel. Lorsqu'il y a quelques annees, M. Marloje, habile cons- 

 tructeur d'instruments d'acoustique, se presenta a l'Opera pour se 

 procurer le diapason de ce theatre , il lui fat repondu qu'il y avait 

 b.en eu a la verite un diapason qu'on presumait devoir etre chez le 

 portier de l'administration ; mais les recherches qui furent faites 

 pnur le decouvrir ne servirent qu'a eonstater qu'il n'en restait plus 

 que le souvenir. Aussi en donnant dans les premieres lignes de cette 

 note le chiffre actuel du diapason de l'Opera, M. Lissajous entend 

 mdiquer la hauteur a laquelle se trouvait l'orchestre a l'epoque ou 

 1'experience a ete faite ; mais il n'a pas la pretention de donner une 

 valeur fixe au ton de l'Opera, car cette valeur, comme je l'aidejadit, 

 est essentiellement variable. L'auteura ete" plus heureux a l'Opera 

 Connque; il a pu se procurer un diapason d'un caractere officiel, 

 e'est celui que le chef des chceurs emploie pour les repetitions ; il est 

 notablement au-dessous de celui de l'Opera , tel qu'il l'a determine^ 

 par plusieurs observations faites dans la salle pendant le mois d'avril 

 de cette annee. Neanmoins il est encore fort eleve" ; ce n'est pas seu- 



