7ia COSMOS. 



On a fait a ce proc^d^ une cbjection qui en rabaisserait consid^- 

 rablement le merite et I'importance, si elle etait fondee : « N'est-il 

 pas plus simple, dit-on, que I'artiste dessine comme il I'a toujours 

 fait jusqu'ici, son sujet sur du papier? II le fera beaucoup plus ra- 

 pidement et beaucoup mieux ; on fera avec le dessin ainsi obtenu, 

 comme on le fait constamment depuis I'invention de la photogra- 

 phie, UM negatif avec lequel on tirera un nombre indefini de positifs 

 qui seront autant de fac-simile exacts du dessin original. •• Sice 

 que vous dites etait vrai, si les positifs ^taient des fac-simile exacts 

 du dessin de I'artiste, vous auriez peut-etre raison; mais il n'en est 

 reellemeiit pas ainsi, ou plutot, il n'en est ainsi que pour les con- 

 tours et les traits du dessin. Les effets d'estompe de lavis sont ainsi 

 tres-incompletement imites; les effets de deini-teintes, de clairs- 

 obscurs, etc., sont tres-rarement reconnaissables. Puur mieux fixer 

 notre jugement , nous avons compare de nouveau, et avec le plus 

 grand soin, un grand nombre de dessins et de gravures avec les co- 

 pies qui en ont ^te faites par des photographes ^minents. Eh bien, 

 iiousle disons en conscience, ce ne.sont pas la des fac-siiriile exacts, 

 c'est a peine si la ressemblance generale existe ; il n'y a plus ni trans- 

 parence ni clair-obscur. On sent qu'il y a eu entre les doigts de 

 I'artiste et I'epreuve positive un intermediaire qui a denature son 

 CBUvre, le negatif reproduit par la lumiere, negatif qu'il n'est pas 

 d'ailleurs facile d'obtenir a coup sur et parfait, dans des dimensions 

 rigoureusement ^gales a celles de I'original. C'est seulement dans 

 la m^lhode de MM. Harville et Pont que Ton produit des fac-simile 

 parfaits, ou I'artiste se retrouve compl^tement dans les copies que 

 la lumiere fait de son oeuvre, parce qu'il n'y a plus d'interm^diaire 

 entre I'original et la copie. Dans cette affirmation, nous ne faisons 

 d'ailleurs que repeter ce que Ton entend dire chaque jour aux ar- 

 tistes toujours plus nombreux qui ont fait usage du precede, et aux 

 amateurs qui ont salue avec bonheur I'apparition du nouveau mode 

 de reproduction. II a d^finitivement conquis une noble place dans 

 I'art, il restera et grandira sans cesse comme une des plus utiles et 

 des plus fecondes applications de la photographie, ou mieux, 

 comme le lien d'union entre la photographie et I'art. F. Moigno. 



EiMPLOI DE LA GUTTA-PERCHA COMME SUBSTITUT DU VERRE. 



PROCEDE DE M. READ. 



C'est la grande question a I'ordre du jour. 

 On dissout d'abord la gutta-percha dans la benzine ou dans le 

 chloroforme, en traitant 30 grains (2 grammes) de cette gomme par 



