•2fií BOLETÍN DE LA REAL SOCIEDAD ESPAÑOLA 



si el estudio del arte mobiliario parecía prestarse a esa demostración, 

 no ocurre lo mismo cuando se tienen en cuenta los resultados obte- 

 nidos desde la muerte de mi antiguo maestro, que provienen del 

 arte pariecal. Puedo afirmar hoy que el origen de esas dos manifes- 

 taciones, escultura y dibujo, es diferente y no único, y su evolución 

 constantemente paralela. En el origen de la escultura se halla, de 

 una parte, la utilización de despojos de animales disecados o empa- 

 jados con diversos fines, sustituidos luego parcialmente por una in- 

 intervención industriosa; y, por otra parte, la interpretación de las 

 formas naturales; por el contrario, desde el punto de partida del 

 dibujo, figurado o decorativo, se observa la nota de trazas acciden- 

 tales, marcas de herramientas, vestigios de pasos, trazos y señales 

 de manos, sombra proyectada y adaptación intencional a la idea 

 de ornamento o de representación figurada, según los casos. El se- 

 ñor Cabré parece no haber reconocido suficientemente la impor- 

 tancia de tales problemas de psicología y sociología, pues es conse- 

 cuencia de su perspectiva que signos digitales y las manos aplica- 

 das sobre paredes, más antiguas que todas las otras manifestaciones 

 parietales, sin duda alguna, adquieren todo su valor. Es muy posi- 

 ble, por otra parte, que se pueda llegar un día a demostrar que cier- 

 tos dibujos digitales y ciertas marcas de dedos o de manos, remontan 

 más allá del Auriñaciense, hasta en el Musteriense; sabemos, en efec- 

 to, que es en capas de esa época donde se comienzan a descubrir tro- 

 zos raídos, raspados de ocre y más de manganeso, destinados proba- 

 blemente a la pintura corporal. 



Anotemos ahora algunos errores de detalle, inevitables de parte 

 de un autor que no ha podido estudiar directamente, y de una ma- 

 nera profunda, las cavernas cantábricas. 



En la pag. 104, el Sr. Cabré se equivoca al expresar, de un 

 modo confuso, por otra parte, que ciertos dibujos de Hornos o de 

 Altamira serían anteriores a los dibujos digitales o a las manos posi- 

 tivas o negativas; todas las demás manifestaciones parietales están 

 encima invariablemente; en- cambio, y contrariamente a la afirma- 

 ción del Sr. Cabré, no existe contacto entre los unos y los otros. 



Pág. 108. Incurre ciertamente en error queriendo remozar los 

 dibujos antropomórficos de Altamira y colocarlos en el mismo 

 plano cronológico que la figura del Mas d'Azil, que es magdale- 

 niense. 



Pág. 107. Si el Sr. Cabré tiene a bien leer con más atención 

 los volúmenes dedicados á La Pasiega y a las cavernas cantábricas, 



