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plètement étrangère tant au type de visage assyrien 

 qu'à celui de l'ancienne Perse. Les monuments de 

 Ninive, sans exception, nous offrent un œil fortement 

 protubérant, il est vrai (comme ceux de nos figurines), 

 mais de dimension médiocre, rallongé et considérable- 

 ment rétréci en se rapprochant de la tempe (Layard, 

 I, 3, 4, 5, 7 et suiv.; II, 3 et suiv.; Botta et Flamdin, 

 44, 45, 47, 153, 154 etc.). Les monuments de Persé- 

 polis nous laissent voir, de leur côté, un oeil assez 

 grand, mais plat et fort rallongé vers les tempes (Flandm 

 et Coste, PI. 100, 101, 122—124, 152, 15:', et une 

 masse d'autres). Enfin, la coiffure laisse également 

 apercevoir des particularités notables. D'abord, sur 

 le devant du visage, les cheveux, plantés générale- 

 ment fort bas , forment une pointe dirigée vers le 

 bas du front; secondement, ils tombent des deux 

 côtés du visage et derrière la tête en rouleaux sy- 

 métriques. Tout cela ne se trouve jamais sur les 

 figures assyriennes ou anciennes perses proprement 

 dites. Les figures d'hommes ou de femmes, appartenant 

 à ces deux nationalités, portent constamment des che- 

 veux longs et épais, frisés à leur extrémité en petites 

 boucles rondes , couchées en plusieurs rangées ; en 

 haut du visage ces cheveux entourent le front, en forme 

 de festons. Mais nous observons aussi ce fait impor- 

 tant, que ces mêmes monuments nous font voir des 

 coiffures fort semblables à celles de nos statuettes, sur 

 la tête d'hommes et de femmes appartenant aux peu- 

 ples vaincus ou subjugués par les Assyriens (Layard, 

 I, 20, 83; II, 20—28, 33—35 etc.; Botta et Flan- 

 din, 36—39, 82, 104, 106, 106"' S , 125 — 136). En- 

 fin, les bracelets eux-mêmes, qui ornent les poignets 

 de la plus grande de nos deux figures (ceux de la 

 moins grande étant peu distincts à causé de l'état 

 dégradé du revers de cette figure), n'ont pas du tout le 

 caractère assyrien ou ancien perse: ils consistent 

 en trois rangées d'anneaux tout-à-fait unis et sim- 

 ples, tandis que les bracelets assyriens sont for- 

 més tantôt, de spirales à plusieurs rangs, embellies à 

 leurs bouts et sur leur parcours de figures diverses, 

 et tantôt ils sont formés d'anneaux chargés de rosaces 

 et d'une multitude d'ornements divers (Botta et Flan- 

 dm] PI. 161). Quant aux bracelets de la Perse an- 

 cienne, les monuments de Persépolis nous les repré- 

 sentent sous la forme d'un anneau parfaitement uni 

 (Flandi» et Coste, PL 95, 97 — 98, 164, 167, 178), 



et fort rarement BOUS la. forme d'un anneau double 

 (ibid.j PI. 96). 



Pour ce qui regarde l'ornement qui remplit le demi- 

 cercle terminant par en lias la pins grande de nos 

 figurines, à partir de la taille, el s'étendant jusqu'aux 

 coudes, nous observerons que le zigzag qui en est la 

 base fondamentale appartient à la haute antiquité 

 asiatique, à tel point que nous le retrouvons même en 

 Egypte, dans les fresques de la nécropole de Thèbes, 

 XVIII dynastie, sur les vases des «tributaires asia- 

 tiques» {Prisse d'Avewnes, llist. de l'art égyptien, «Art 

 industriel»). Dans sa forme la plus simple, eel orne- 

 ment apparaît sur la courbe de plusieurs objets ronds, 

 appartenant à l'art assyrien, tels que les divers bou- 

 cliers représentés sur quelques bas-reliefs do Ninive 

 {Botta et Flamdm, PI. 160). Mais quant à des traits 

 de ressemblance plus rapprochés, c'est-à-dire quant 

 à des exemples de zigzags remplis de lignes contrariées, 

 nous ne les trouvons que sur des œuvres d*art ayant 

 tontes une provenance originairement asiatique. C'est 

 ainsi que nous trouvons cet ornement: 1) dans la 

 sculpture en bois de divers peuples sauvages, dont la 

 civilisation se rattache à celle de l'Asie ; par exemple 

 voyez l'échantillon provenant des iles Sandwich (Oiccn 

 Jones, The Grammar of ornament. London, 1856, PI. 



II, dessin JV°8); 2) dans les ornements, en stuc, de la 

 mosquée de Touloun, qui est la plus ancienne mos- 

 quée arabe, au Caire, ayant été construite au IX' siècle 

 (Oiven Jones, PI. XXXI, dessin të 33). C'est un fait 

 reconnu aujourd'hui, que les éléments fondamentaux 

 de l'architecture arabe sont dus à des influences hé- 

 braïques; 3) dans les ornements de la porcelaine chi- 

 noise (Owen Jones, PI. LIX, dessin .Y: 11, bande supé- 

 rieure). Cependant, il faut aussi observer, que ce 

 même ornement se retrouve sur quelques monuments 

 égyptiens, par exemple sur plusieurs fauteuils de Ramsès 



III, de la XX" dynastie (Nécropole de Thèbes, W&kin- 

 so», Manners and customs of the ancienl Egyptiens, 

 London, 183TS ISeries, VoLJI,VLXL;Pris86d'Amme8, 

 Hist., «Art industriel»). Mais nous ne croyons pas, 

 que cet ornement tressé ait eu une origine égyptienne: il 

 semble être une importation d'Asie, ensemble avec bien 

 d'autres éléments importants de l'art et de l'ornemen- 

 tation asiatique, tels que par ex. la volute dite ionienne, 

 la rosace et le paon, qui tous les trois apparaissent 

 bien sur les vases et les monuments architecturaux 



