DE HISTORIA NATURAL 411 



trabajo firmado por H. Breuil y J. Cabré (1), en L' Anthropologie. 

 y una lámina en negro del conjunto de las pinturas, que ha sido pu- 

 blicada por Cabré en El arte rupestre en España, en la lámina xix. 



Refiriéndome a la primera lámina que, por estar en color, es la 

 más instructiva y es también la que cita mi contradictor, puedo decir 

 que, tanto los toros grandes como los más pequeños, aparecen más 

 o menos policromados y con la misma técnica y estilo, por lo cual 

 deben ser considerados casi como de la misma edad próximamente, 

 opinión que más afirma que niega H. Breuil. al decir que: «Les 

 petits animaux sitúes autour des grands sujets sont un peu plus 

 anciens car ceux ci les obblitérent»; pues es bien sabido que los 

 pintores paleolíticos se preocupaban poco de que unas figuras 

 montasen parcialmente sobre otras de la misma época, ejecutadas 

 poco antes e incluso, quizá, por el mismo artista. 



Por otra parte, la afirmación -que hace Obermaier para refutar 

 mi tesis, de que los toros de tamaño mayor sean «figuras aisladas», 

 no es exacta, pues basta examinar la lámina de conjunto de las pin- 

 turas de Albarracín para comprender que hay en ellas dos escenas 

 o composiciones: una. representando una manada de toros salvajes, 

 sobre los que dispara un arquero, y, además, otra manada de toros 

 de mayor tamaño, con la misma técnica y estilo que los anteriores, 

 salvo pequeñas diferencias. En mi modo de apreciar estas pinturas, 

 ambas composiciones o escenas corresponden a la fase superior de 

 las dos que yo he señalado para argumentar mi tesis respecto a la 

 evolución en las ideas madres de las pinturas rupestres; no hay en 

 Albarracín ninguna figura que considere corresponde a la fase infe- 

 rior, o sea de las figuras aisladas de animales. Por lo cual no cité 

 esta localidad en apoyo de mi hipótesis. 



Discusión del argumento relativo a la Cueva del Queso en 

 Alpera.— Para el estudio de las pinturas de esta covacha, pueden 

 consultarse los siguientes grabados: Les peintures rupestres 

 ' d'Espagne: IV, Les abris del Bosque ci Alpera (Albacete), par 

 l'abbé H. Breuil, Pascual Serrano, et Juan Cabré: L' Anthropolo- 

 gie . Tomo xxiii, figuras l.^ ó.'"" y 9.^ París, 1912. -£"/ arte ru- 

 pestre en España, por Juan Cabré; Mem. ni'un. 1." de la Com. 

 de Invest. Paleont. y Prehist.; Láminas xxiii y xxiv, y figura 100. 

 ..Madrid, 1915. 



(1) Es la misma que cita el Sr. Obermaier, suprimiendo el nombre 

 de J. Cabré, quizá, por considerarle excomulgado científicamente, a 

 juzgar por la destemplada nota que contra él lanza en la página 83, de 

 la Mem. núm. 23 de la Com. de Invest. Paleont. y Prehist. empleando 

 palabras que no son propias de una discusión de carácter científico. 



