68 BOLETÍN DE LX ACADEMIA NACIONAL DE CIENCIAS 



Pero el joven escritor iio estaba equivocado y se habría perdido si 

 Imbiera desandado la parte del camino que tenía recorrida. 



No hay arte fuera de la naturaleza y de la verdad : y porque esta- 

 mos hondamente convencidos de ello, aceptaríamos para nuestra poe- 

 sía, preferentemente al epíteto de americanista, el de argentinista. 

 más nacional todavía, sin hacer con ello gala de un localismo estre- 

 cho, pues debemos apresurarnos a declarar que admiramos sin res- 

 tricciones (y si así no fuéramos seríamos unos bárbaros) la poesía 

 griega de Homero, la poesía italiana de Dante, la poesía inglesa de 

 Shakespeare, y la poesía española de Calderón, que son a su vez pro- 

 fundamente cosmopolitas, jiorque pertenecen a una clase de obras 

 acerca de las cuales dijo Tomás Macaulay, «que han formado parte 

 de la educación de cien generaciones, conservan hoy toda su lozanía, 

 vigor y frescura primitivas: son el encanto de los que las estudian, 

 aun en malas traducciones: han sobrevivido a todos los caprichos 

 de la moda: han visto envejecer todos los códigos de crítica que 

 se han sucedido en el transcurso del tiempo : y continúan siendo 

 inmortales para nosotros, porque la verdad es eterna, y tan bellas 

 hoy cuando las leemos en el silencio y la soledad de nuestro gabi- 

 nete, como cuando fueron cantadas por piimeía vez, hace luengos 

 siglos, en los banquetes de los príncipes jonios ». 



Somos, j)or consiguiente, cosmopolitas para la apreciación de la 

 obra literaria; pero queremos ser localistas para la producción de la 

 misma. ¿ Cuál es la ley qiie rige a ésta ? Una impresión recibida por 

 uno o más objetos sensibles; o, lo (]ue es lo mismo, un ponerse en 

 contacto el artista con las cosas (|ue le rodean. Haj-, pues, dos ele- 

 mentos fundamentales en aquélla : la naturaleza, elemento fijo ; el 

 hombre, elemento vaiiable. ¿Qué se debe procurar con la naturaleza? 

 Sorprenderla en toda su verdad. ¿, Qué con la impresión ? Tiansmitirla 

 en toda su intensidad. 



Tomemos ambas operaciones e imaginemos que el artista quiere 

 pintarnos un paisaje de la campaña argentina. Si jione en él una ílora 

 que caracteriza a determinado lugar de la China ; si nos hace oir allí 

 los cantos del ruiseñor europeo, nos da un cuadro deficiente, contra- 

 rio a la verdad del fenómeno natural sorprendido, y falso en la im- 

 presión con que pretende emocionarnos, porque ha dejado lo espontá- 

 neo para introducirnos en las deplorables regiones de lo convencional . 

 ¿ Aceptado ? Sigamos adelante. ¿ Cuándo será más fácil producir una 

 impresión artística más intensa ? Cuando apliquemos nuestras facul- 



