236 BOLETÍN DE LA ACADEMIA NACIONAL DE CIENCIAS 



Enrique B. Eivarola, en su estudio sobre el teatro nacional (1), 

 es adversario franco del «drama criollo ». 



El drama criollo, dice, apareció eu escena bajo las formas más gro- 

 seras y brutales. El tipo del gaucho fué el personaje y sus aventuras 

 el asunto del drama, pero un tipo de gauclio pendenciero, en lucha 

 abierta con toda autoridad, y con un rosario de crímenes por toda 

 biografía... Sin embargo, lo peor no es precisamente la figura del 

 gaucho, sino el estilo gauchesco, el barbarismo criollo, invadiendo el 

 campo de las letras. Ascasubi y del Campo, tienden a resucitar ; pero 

 lo que renace de las cenizas no es el fénix. Estos poetas criollos val- 

 drán siempre como curiosidad en las letras argentinas, por la obser- 

 vación penetrante y la agudeza de ingenio del uno, y la gracia y el 

 talento poético con que el otro presenta su personaje en el mentado 

 Fausto ; pero, la crítica no podrá nunca admitir que con esas bases se 

 haga escuela, ni que el gauchismo entre de lleno eu las letras, estro- 

 peando el castellano, a título de crear un idioma nacional. 



No menos severa es la señorita María Velasco y Arias : 



Los Moi'eiras sus numerosos compadres — regresión insalubre de la 

 estética popular — llenaron la escena rioplatense durante dos o tres 

 lustros ; ya va iniciada la era regeneradora, la que empalma con nexo 

 de buena ley el teatro ibero con el americano y brilla con lontananza 

 la aurora con que se annncia el día luminoso de la unificación litera- 

 ria... Por senderos múltiples, los dramatizadores locales se enteran ya 

 de que el arte escénico, si aspira al nombre de tal, será tanto más pro- 

 pio y original cuanto con fuerza de mayor poder se vincule al español, 

 que es, en resumen, el teatro de la estirj)e común (2). 



Mientras que la mayoría de los críticos vocifera contra la in- 

 fección de las masas con « veneno revolucionario », muy pocos, 

 poquísimos son los intelectuales que sedan cuenta que el teatro 

 popular no puede ser simplemente suprimido ; que es necesario 



(1) RivAROLA, M teatro nacional (su carácter y sus obras). Revista de la Uni- 

 versidad de Buenos Aires, III, páginas 351-352. 1905. 



(2) Velasco t Arias, Dramatnruia argentina. Tesis presentada para optar 

 al doctorado en filosofía y letras (Universidad Nacional de Buenos Aires), pá- 

 ginas 52-53. Buenos Aires, 1913. 



