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dejarlo como tal, pero substituirlas piezas brutales, sangrientas, 

 con piezas, populares y educativas al mismo tiemjjo. A esta 

 corriente de ideas se debe el drama Calandria, de Martiniano 

 Leguizamóu, cuyo héroe es el «gaucho trabajador», 



Luis Berisso, al ocuparse de este drama en el diario La da- 

 ción (Buenos Aires, 24 de mayo de 1896) (1), dice lo siguiente : 



• 



Aunque el foudo de la obra lo constituya el gaucho, [su autor] lo 

 ha colocado a uua distancia inmensa de esos tipos sanguinarios y 

 brutales como Juan Cuello y Juan Moreira que no perdían ocasión 

 de asaltar policías, matar soldados, perseguir patrullas enteras ar- 

 mando continuas trifulcas con la autoridad y con los pacíficos habi- 

 tantes de la cam{)aña y (pie muy pobre idea dan de lo que se ha dado 

 en llamar dramas nacionales. 



Esos engendros, así denominados, no rejiresentan hasta ahora sino 

 una tendencia retroactiva, como es la de presentar tipos de peleado- 

 res y de asesinos como gauchos verdaderos, desnaturalizando de este 

 modo al típico que era noble, desinteresado, laborioso, enamorado y 

 cantor, cuya personificación más alta y genuinamente legendaria es 

 Santos Vega, el payador. 



Parece, sin embargo, que el tema del trovador errante de la 

 pampa, es imán para los autores dramáticos. El 5 de junio de 

 1913 se estrenó en el teatro « Nuevo » de Buenos Aires, por la 

 « Compañía cómico-dramática nacional de Pablo Podestá», Sari- 

 tos Vega, « evocación poética de la leyenda del famoso trovero 

 de la Pampa, en tres actos, cuatro cuadros, un prólogo y en 

 verso», de don Luis Bayón Herrera. La obra alcanzó en el mis- 

 mo año 22 representaciones pero no fué publicada todavía (2). 

 Gracias a la extrema gentileza de su autor, pude estudiar el 

 manuscrito y extractar todo lo que me parecía necesario para 



(1) Keproducido con otros juicios críticos en hi introducción de estíi obni 

 (Legdizamún, Calandria. Costumbres campestres, página 17. Buenos Aires, 1898). 



(2) Una canción dil liíroe, cantada, según la música de Pablo Podestá, por 

 Arturo Cx. Calderilla, fué fonografiada en Buenos Aires, para los Discos Atlan- 

 ta (no 815) ; se comprende que el grafófono es instrumento eficaz para propagar 

 la fama de un personaje. Las décimas grabadas en el disco, van en la página 240 

 («Mis labios son una herida») y 243 («Y aunque tengo un gran pesar»). 



