162 QUEUiUES RECHERCHES II PROPOS DU NETTOYAGE 



se contenter de laisser uii peu de l'ancien vernis sur Ie tableau ; 

 ce ne sent que les charlatans qui peuvent prétendre qu'un vernis 

 a la résine peut s'enlever complètement, sans que les couleurs 

 OU les teintes d'azur en soufifrent, car Ie vernis de résine s'emploie 

 entre autres parce qu'il pénètre dans la couleur et ne la recouvre 

 pas simplement." 



Et a la page 59 il dit encore: „puisque Ie vernis se comjjose 

 entièrcment de la siibstance qui n'existe qu'en beaucoup plus petite 

 quantité dans les couleurs^ et est destinée a leur donner leur 

 consistance." 



On Ie voit, Pettenkofer a raison et Mulder a mal traduit. 

 Mais je pense que plus d'un des lecteurs hollandais, qui jurent 

 j)ar Pettenkofer, ont également mal traduit et croient que la 

 philippique de Pp:ttenkofer contre Fenlèvement du „Firuis" 

 se rapporte a ce que nous entendons par la. 



Le vernis ordinairement employé pour les peintures est du 

 mastic cuit dans la térébenthine, oü il se dissout pour la plus 

 grande partie. Lorsque la térébenthine s'évapore la résine reste, 

 pratiquement sans modification. Il en est autrement des „laques," 

 les vernis des peintres en batiments et des carrossiers, qui sont 

 faites de ce qu'en hollandais nous appelons des „gommes" (nous 

 vivons bien sous le signe des confusione de notions!), mais qui 

 sont en réalité aussi des résines, existant en une infinité de 

 qualités sous le nom de copal ou dammar. Pour en préparer 

 des „laques" on commence par les chautter a sec; une grande 

 partie se volatiHse alors et le reste acquiert de toutes autres 

 propriétés. C'est ainsi qu'elles se mélangent alors u riuiile de 

 liii et a la térébenthine, et en modilianl les proportions, et en 

 ajoutant en outre de la colophane (ce que nous appelons com- 

 munément de la „résine", sans plus), ou du résinate de chaux 

 OU de rhaik' de Hollande^ et puis encore du siccatif au manganèse 

 OU au })lomb, on peut obtenir une iniinité de variations, d'autant 

 plus que l'espèce de „gomme" employee n'est jamais constante 

 et que la durée et le procédé de la „cuisson" ont de Tinfluence 

 sur la qualité. 



Ces dernières „laques," souvent encore appelées „vernis" en 

 Hollande, conviennent moins bien pour les tableaux, entre autres 

 par ce qu'elles sont loin d'ètre incolores. 



Il est évident que ces vernis sont de nouveau des mélanges 

 coUoïdes a constitution désespérément compliquée, qui présentent 



