DERGER. — l'exposition UNIVERSELLE DE 1889 31 



sentiment de la stabilité et, en même temps, de la légèreté étudiée dans une 

 donnée déterminée de force. La tour Eiffel démontrera qu'il y a une alliance 

 possible entre les formules mathématiques et celles de Fart et de 1" esthétique. 

 Elle aura certainement son genre de beauté propre, et c'est à ce poini de vue 

 que je la détends. Elle ne sera assurément pas un objet d'art, car une cons- 

 truction qui atteint des proportions aussi colossales ne saurait être assimilée à 

 un objet d'art, lequel a besoin d'être vu dans son ensemble pour jouir de 

 l'harmonie du décor et du dessin ; mais elle aura sa raison d'être par sa 

 beai té stéréotomique. Elle n'écrasera rien autour d'elle, car elle sera hors de 

 comparaison avec toutes choses. 



Maintenant, on me demandera peut-être : « Quelle sera l'utilité de la tour 

 Eiffel? ». ,Je serais bien embarrassé pour le dire ; mais c'est, à mes yeux, un 

 e.ssai qu'on pouvait se permettre en matière d'exposition ; c'est un élan hardi 

 vers la nouveauté ; c'est une bravade, très ambitieuse et très glorieuse, des dif- 

 ficultés de la construction ; c'est un effort vers l'inconnu, qui, souvent, est fertile 

 en surprises utiles. Dans plusieurs réunions auxquelles j'assistais et où je dé- 

 fendais ce grand monument métallique, on l'a comparé au Great-Eastern. On 

 a dit: « Vous allez engloutir des millions dans la tour Eiffel, comme les Anglais 

 en ont englouti dans le Grcat Eastern, lequel n'a, pour ainsi dire, jamais navi- 

 gué ». Je réponds à cela qu'on a été fort heureux de trouver ce navire h un 

 moment donné, car sans lui il aurait fallu sans doute attendre bien des années 

 encore l'établissement de communications télégraphiques entre la France et 

 l'Amérique. 



Je ne sais donc pas à quoi servira la tour Eiffel, mais attendons l'avenir, 

 il sera peut-être plus généreux que nous. 



Nous ne nous attarderons pas dans les jardins du Champ de Mars, qui sont 

 Irès-hien plantés et garnis de fabriques et de toute espèce d'étabUssements de 

 consommation et de plaisir. Aujourd'hui même, nous avons concédé ci M. Dau- 

 bray, l'artiste du Palais-Royal, l'exploitation d'un établissement dit de la Gaieté 

 française ; des troupes anglaises donneront également à cet endroit des repré- 

 sentations de pantomimes. Vous voyez que nous tenons à ce que notre Expo- 

 sition soit gaie ! 



Dans sa partie véritablement sérieuse, l'Exposition se présente sous la 

 forme d'un fer à cheval, ou plutôt d'un massif principal avec deux ailes en 

 saillie. 



Ces ailes sont formées par deux palais séparés par des vestibules établis 

 dans l'axe de l'avenue Rapp. L'aile de droite constitue le palais des Beaux'-Arts, 

 qui tiendra tout ce qui est relatif aux arts du dessin, de la gravure, de l'ar- 

 chitecture, etc. L'aile de gauche constitue le palais des' Arts libéraux, dont je 

 vous ai donné, en commençant, la définition. Ces palais, comme architectonie 

 et comme ensemble, sont analogues au palais de l'Industrie. 



Dans la grande nef, nous organisons l'exposition rétrospective du travail. 



En s'avançant vers le fond du fer à cheval, on traverse une terrasse ornée 

 de fontaines artistiques avec des eaux jaillissantes, et l'on arrive aux galeries 

 qui viennent d'être nouvellement construites. Ces galeries couvriront un espace 

 total de 90,000 mètres carrés. 



Elles sont séparées par de grandes avenues d'honneur de 30 mètres de lar- 

 geur, qui se dirigent vers l'École mihtaire. Là seront exposés tous les produits 

 français en vêtements, mobilier et matières premières. 



Après avoir franchi la grande galerie, on arrive à un jardin de 30 mètres 



