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CONFÉUENCES 



sance. Dans ce canon, c'est la lOle avec ses subdivi^;ions qui sert de module. 

 On peut constater que rApoxyomène de Lyslppe mesure huit tries de hauteur. 



Je ne vous dii-ai (jur (|ii(l(iiiis mois dr Vitruve, architecte romain nv vers 85 

 avant .h'Sus-Clirisl. Le pa.ssaj,^e où il parle du canon humain est assez court et 

 présente ([uelques obscurités. Il n'en a pas moins, au point de vue de Tliistoire 

 des canons artistiques, un haut intérêt, car il en est la première fornmle ('rrilc 

 que nous possédions, et a été le point de départ de tous les travaux des artistes 

 modernes sur la question. On y voit que la tête est la huitième partie de la 



Fii;. ',. — Canon de Lronar.l de Vinci. 



taille et le pi«'il la sixième. Je n'insiste pas sur les autres mesures. Enfin, 

 Vitruve si;,'nalo le nombril comme étiml le centre du corps et indiriue que 

 l'homme étendu les bras ouverts peut être inscrit dans un cercle et dans un 

 carré. Cette dernière proposition a besoin d'une interprétation fort heureuse- 

 ment donnée dans la suite par Léonard de Vinci, comme nmis le verrons tout 



à l'heure. 



Avec la Henaissance, trois grands noms d'artistes s'allachcut à riiisloire des 

 proportions et rayonnent au-dessus des autres comme un glorieux triumvirat : 

 c'est un italien, Léonard de Vinci ; un allemand, Albert Durer, et un français, 

 Jean Cousin. 



Léonard de Vinci est depuis longtemps placé au premiei' ran^ des artistes de 



