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Mais si l'artiste, désireux de mettre à prollt les donm'os do la science, 

 cherche ces proportions (hins les ouvrages spéciaux, il les trouvera Inrnuiiées de 

 deux laçons en chill'res hruts, en mesures absiduos, ou en centième; de la taille, 

 et, par suite, il se voit dans l'impossibilité presque absolue d'en tirer parti. En 

 ellet, l'anthropologisle lui dit, par exemple, si la taille = lOU, la hauteur de 

 la tète est de 13,3, celle du tronc y compris la tête est de 53,G, la longueur du 

 membre supérieur en totalité est de 45, celle du membre inférieur de i7,3, et 

 ainsi de suite. 



(^)uc voulez-vous que devienne l'artiste au milieu de tous ces ciiilTres? Ce 

 n'est pas médire des artistes que de dire que les mathématiques ne sont géné- 

 ralement pas leur fort. Que faire alors et comment combler le fossé que la diffé- 

 rence des méthodes a creusé entre l'œuvre du savant et les besoins de l'artiste? 

 Par quel moyen rendre pratique l'usage du canon scientilique tioul nous avons 

 reconnu le haut intérêt pour les arts? 



La marche à suivre était toute tracée. La première chose à faire était de 

 donner une forme, un corps à cet assemblage de chiffres qu'est le canon scien- 

 tilique, de l'animer, de le vivifier, d'en fiiirc pour ainsi dire la synthèse vivante, 

 en construisant un type dont toutes les mesures répondissent exactement aux 

 données de la science. Puis, celte ligure une fois faite (et cette ligure, i)0ur la 

 précision et la facilité des mensurations, ne pouvait être qu'une statue), il fallait 

 en rechercher l'harmonie intérieure, la symétrie, comme disaient les Grecs, et 

 pour cela lui appliquer les procédés en usage dans les canons artistiques, c'est- 

 à-diro chercher les rapports des diverses parties entre elles et de chacune d'elles 

 avec le tout, au moyen d'une commune mesure prise dans le type lui-même. 



Dans ces conditions, il était permis de penser que l'artiste, retrouvant dans 

 un canon scienti(i(jue toutes les facilités qu'il a coutume de trouver dans les 

 canons artistiques, n'éprouverait plus à s'en servir la moindre hésitation. 



Mais ce projet était-il réalisable? Le type scientifique se prêterait-il iui moi"- 

 cellement du canon artistique? .Nous avons pensé que la chose valait au moins 

 la peine d'être tentée, et c'est cet essai que j'ai l'honneur de soumettre à votre 

 appréciation en vous présentant cette statue, conçue, je me hàle de le dire, en 

 dehors de toute préoccupation esthétique, et dont le seul mérite est d'incarner 

 en elle les deux sortes de canons. Elle est à la fois un canon scientifique par 

 les mesures absolues qu'elle comporte, et un canon artistique par les rapports 

 qui sont établis entre ses diverses parties. (Voyez lig. 20, 21 et 22 : Revue icien- 

 ti/ique du 29 octobre 1892, p. 5o9.) 



Comme vous le voyez, l'homme-type est ligure debout, dans la station droite 

 et dans une attitude spéciale dont vous saisissez de suite la raison. Les membres 

 du côté gauche sout dans l'extension complète pour en faciliter la mensuration, 

 pendant que, à droite, les membres sont à demi fléchis pour permettre la com- 

 paraison des mêmes mesures dans ces positions dilIV-rentes. 



Mais je ne veux pas entrer ici dans des détails (jui ileviendraicnt \ ih' fasti- 

 dieux, et que ceux que la chose intéresse plus spécialement trouveront exposés 

 tout au long ailleurs (i). Je vous dirai seulement que l'unité de mesure ou 

 module est la hauteur de la tête subdivisée elle-même en moitiés et en quarts. 

 La tête est comprise sept fois et demie dans la hauteur du corps, du vertex à la 

 plante des pieds, et elle se répartit au torse et aux membres suivant un système 



(1) Canon des proportions du corps humain, par l'aul Hichcr; Paris, librairie Delagravc. 



