A. LONDE. — LA PHOTOGRAPHIE EN VOYAGE 109 



niées dans les boîtes de carton qui ont contenu les plaques non exposées. On 

 appliquera sur ces boites des bandes de papier noir gommé, de façon à les 

 fermer hermétiquement ; puis, si l'on a emporté des boites de fer-blanc, elles 

 y seront replacées, et le tout sera scellé avec une bande de diachylum. 



IV 



Comme vous le voyez, par tous ces détails qui ont cependant une impor- 

 tance capitale, la photographie en voyage présente de nombreuses difficultés, 

 et c'est dans ce but que nous avons voulu traiter devant vous la question à 

 fond, estimant que, dans notre Société, les conférences n'ont pas uniquement 

 pour but de distraire les auditeurs, mais bien de leur donner un véritable en- 

 seignement pratique sur des applications que nous pouvons être conduits les 

 uns et les autres à utiliser un jour ou l'autre. 



Pour terminer cette conférence et vous montrer l'importance des documents 

 que le voyageur peut l'apporter, je vais faire défiler devant vos yeux un certain 

 nombre de projections se rapportant aux principales hypothèses de la photo- 

 graphie en voyage. 



Mais permettez-moi tout d'abord de vous rappeler que la photographie a 

 apporté dans les sciences géographiques une révolution complète. Il n'y a pas 

 encore bien longtemps que les pays lointains ne nous étaient connus que 

 par les récits des voyageurs et quelques rares documents rapportés par ceux 

 d'entre eux qui savaient manier le crayon ou le pinceau. La plupart du temps 

 le contrôle manquait ; de là ces descriptions absolument fantaisistes et quelque 

 peu exagérées, qui faisaient honneur à l'imagination de certains voyageurs, 

 mais qui ne pouvaient s'allier suffisamment avec la vérité. Ces descriptions 

 servant ensuite de point de départ aux dessinateurs chargés d'illustrer les ré- 

 cits de ces mêmes voyageurs, finalement l'écart était vraiment trop grand 

 entre la nature et la traduction . 



En anthropologie, c'était encore pis, et pour représeatei- un Peau-Rouge ou un 

 nègre, l'artiste se contentait souvent de recouvrir son type habituel d'un peu 

 d'ocre ou de noir. Cette période est heureusement terminée, et la transformation 

 est telle que, dans bien des cas, le document n'a de valeur que s'il est photo- 

 graphique. 



Du reste, le temps n'est pas éloigné où toutes les illustrations ne seront que 

 la reproduction littérale de la photographie, sans l'intervention, si faible qu'elle 

 soit, de la main du graveur ou du dessinateur. 



Ici le conférencier fait passer sous les yeux des auditeurs une série très importante 

 de projections indiquant les principaux sujets que le voyageur aura à reproduire au 

 cours du voyage : paysages, monuments, intérieurs de monuments, sculptures et détails 

 d'architecture, inscriptions, etc. 11 indique à ce propos rutilité du procédé mis en pra- 

 tique par M. Le Bon et qui consiste à photograpliier en même temps que le modèle des 

 repères métriques habilement placés; de cette manière, il est possible de déterminer au 

 retour et avec grande facUité les dimensions des objets reproduits. Puis viennent des 

 portraits d'indigènes divers : Arabes, Peaux-Rouges, Chinois, Japonais, Malgaches, etc., 

 sur lesquels il est possible de relever des documents anthropologiques de grande valeur. 



M. Londe insiste ensuite sur les progrès qui ont été réalisés par l'emploi de la photo- 

 graphie instantanée dans la reproduction des vues animées, des études d'eau, de mer, etc. 



