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que Gabriel Tavernier avait fait son apprentisage, c'était 

 là qu'il avait appris l'art dont il venait doter la France, en 

 s'exilant de sa patrie. 



Il avait vu exécuter par Fr. Hogenberg de Malines, par 

 Simon Yanden Noevel(Novellanus), Ferdinand et Ambroiso 

 Arsenius, les planches de l'atlas d'Ortelius, dont la pre- 

 mière édition avait paru en 1570, c'est-à-dire trois ans 

 avant son expatriation. Les cartes géographiques n'étaient 

 pas alors d'insipides réseaux de lignes; elles avaient de 

 l'intérêt et de la valeur comme œuvres d'art. Dans des 

 compartiments réservés sur le côté ou bien au bas des 

 planches, on voyait des paysages, des vues de villes, des 

 groupes défigures; au milieu des mers étaient représentés 

 des vaisseaux et des barques naviguant à pleines voiles, 

 des figures allégoriques, des monstres marins, des pois- 

 sons. Celui qui exécutait de pareils travaux était un vé- 

 ritable artiste, tandis que, de nos jours, le graveur de 

 cartes géographiques ne s'élève pas au-dessus d'un habile 

 calligraphe. 



En même temps que les nouveaux procédés pour l'éxe- 

 cution des cartes géographiques, Gabriel Tavernier in- 

 troduisit en France l'application de la gravure en taille- 

 douce à l'illustration des traités d'architecture et de 

 perspective, et c'est un grand service qu'il rendit aux 

 artistes, car la supériorité des planches gravées au burin 

 'sur celles en tailles de bois, pour de tels ouvrages, ne 

 saurait être contestée. Gabriel Tavernier avait établi, pour 

 l'exécution des planches, dont il faisait un débit considé- 

 rable, des ateliers où travaillaient, sous sa direction, des 

 artistes formés par ses conseils et par son exemple. Il était 

 à la fois graveur, imprimeur et libraire. Ce cumul, qui 

 était dans les usagés du temps, est tombé en désuétude, el 



