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autant de nuances qu'il y a, dans l'écriture, de signes variés : ê, et, ai, 

 cz, i, ij, etc. 



Dans les deux autres familles, à mesure que croît la simplicité, la 

 constance devient tout à lait absolue. Le parallélisme qui saute aux 

 yeux d'une colonne à l'autre du tableau justilie l'orthographe allemande 

 qui ne distingue que par un tréma les sons de même forme (o, ii, u, il); 

 et lorsqu'on voit les cercles parfaits que donnent, sous l'influence pré- 

 dominante de l'ouverture labiale, Vou et Vu, comme feraient les notes 

 pures du Sffflement, on est forcé de reconnaître la connexilé qui existe 

 entre la composition de ces diagrammes et la complexité du son. L'on 

 sait en effet, d'après Donders, qu'oii et u ont des bruits propres presque 

 simples et donnent au phonautographe des courbes sinusoïdes très peu 

 accidentées. Quant à l'a il ne paraît pas possible de le laisser dans la 

 catégorie des vojelles à caractéristique uuifjue d'Helmholtz, comme le 

 prouverait déjà le nombre des diapasons qu'a dû combiner l'illustre 

 physiologiste pour en effectuer la synthèse. 



Les voyelles nasales (fig. 45) donnent sur le mercure des diagrammes 



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très curieux, par suite de la division médiane que produit le double 

 courant des narines. Ce courant existe presque seul dans le son aîi, et 

 montre, avec de fortes échappées vers le bas, les deux courbes réni- 

 formcs symétriquement inclinées qu'on obtiendrait en soufflant simple- 

 ment par le nez. 

 Au contraire, dans un, le courant nasal est très peu accentué, et il 



